史蒂芬史匹柏
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這篇文章比起心得，更像是看完《太陽帝國》後的分析筆記。我覺得這部電影最厲害的地方，在於它將預期中恐怖血腥的戰爭議題處理得很「輕」——表面看起來沒有太多開腸剖肚的廝殺，往下一挖卻全是駭人的瘡疤。以下我嘗試用「敘事技巧」的主題方式紀錄電影中讓我印象深刻的地方。
高概念（High Concept）並非某種特定風格，而是一套整合了敘事結構、視覺美學與市場營銷的嚴密產業體系。高概念電影，以強大獨特的What if敘事前提，具備簡練、直接的視覺奇觀與商業潛力。常見類型為：科幻、動作、災難、喜劇，受眾較為廣泛
「你不需要準備好，才有資格進場。」
用年輕時的史蒂芬·史匹柏年輕時不斷想辦法進入環球片場，而是每天在現場觀察、打通人脈環境，還有《鹿鼎記》裡面韋小寶從一個冒牌太監，善於觀察皇宮的生態接近權力核心。凡事不要先要求準備好才要進場，先想辦法進入環境學習，你就比別人早卡位，搶得先機。
適逢電影《大白鯊》50週年，本文從主角布洛迪的恐懼與逃避心理出發，解析這部經典如何透過清晰的主題、主角的缺陷與人性抉擇，成為橫跨半世紀仍歷久彌新的作品。文章結合《搶救貓咪！》的知識觀點，帶領讀者重新理解怪物電影的背後，如何探討我們怎麼面對風險、責任，以及面對內心最不願直視的部分。
5/5大白鯊
說故事的人：史蒂芬‧史匹柏
Richard Schickel 2017 新雨出版社
大導演史蒂芬史匹柏的訪談，呈現每部電影的拍攝過程和幕後心路歷程。
1974年，英國演員勞勃．蕭坐在狹窄的船艙裡，時而看報、時而發呆，偶而被迫聆聽同事喋喋不休的嘮叨，或因壓力煩躁而摔餐盤的碰撞聲。
蕭飾演粗暴的漁夫。他參與的電影已進入重頭戲的拍攝階段，準備要與兩位伙伴登上漁船「虎鯨號」作戰，對抗可怕的海中怪物。但事情並沒那麼簡單....
「我沒有說謊，只是沒說清楚真相。」這個我們都聽過的詭辯，在1938年十月三十一日的全美各大報上成了現實。奧森威爾斯的確以廣播劇《世界大戰》引起不小的風波，但在記者的筆下，這場騷動宛如世界末日般的恐怖。
《侏羅紀世界：重生》其實不差，該有的場面、特效、節奏全都具備，故事也不致荒腔走板，但當一部電影不再問「我們可以拍什麼」，而只是想著「觀眾會買單什麼」的時候，創作就不是探索，而只是複製。我們仍舊熱愛恐龍，只是我們該思考一件事：我們還需要另外一部複製再生的《侏羅紀》系列電影嗎？！
當1993年，奧黛莉赫本因癌症離世，《直到永遠》便成了她的最後銀幕演出，就像「Smoke Gets in Your Eyes」這首歌的不朽，她的最後一個角色也成了一種餘音、一段餘暉，就像是不言而喻的祝福，也是逝者之愛的最後擁抱。
