新本格推理
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大部分推理小說都會出現屍體。死者是誰殺（whodunit）、怎樣殺（howdunit）、為什麼要殺（whydunit）更是謎團的核心部分。可是有沒有想過，為什麼非要有屍體不可？
邏輯推理並非只能用來破解謀殺案。我們往往將偵探故事有謀殺案視為理想當然，但為何偵探小說一定要死人？且聽冒業話說從頭！
只有九張椅子的十人座餐桌，「忍冬」花紋的地毯，「龍膽」圖案的玻璃，「彩夏」的畫作——寂靜的宅邸裡，許多物品和劇團成員的姓名間竟有著詭異的巧合，掛在大廳中央的油畫，已逝的女主人 白須賀夫人更是與女演員 深月長得一模一樣？
眾人陷入謎團之際，連續殺人案也悄悄於這座籠罩在白雪與暗夜間的舞臺拉開序幕。
本次試讀的推理小說《霧越邸殺人事件》，是日本知名作家「綾辻行人」的經典作品之一。綾辻行人的盛名遠播，不單只是因為他的作品多產且獲獎無數，更重要的是這位推理作家與另一位同樣知名的作家「島田莊司」皆為「日本新本格派推理」的推手。
這本好看，雖然不是最經典的館系列，但《童謠死亡預言》（舊譯名）確實也是老師傑出的作品之一，值得推薦🙏
有一種推理小說，大部分看過的讀者只會跟你說：「我什麼都不能說，總之看吧！」
聽到這句話，讀過一定數量的推理小說的人便會立即猜到該小說八成是加入了稱為「敘述性詭計」的誤導技巧。但有趣的是，你知道敘述性詭計是日本推理小說用語，不存在於歐美創作當中嗎？
80年代末造成社會派推理衰退和新本格浪潮的成因又是什麼？在回答問題之前，也許先略為思考一下，當我們以「寫實與否」的角度去區別兩種推理小說書寫時，這個「寫實」究竟是指什麼。或者說，所謂的「真實感」，其實是否並非靜態，而是一直在變動？
只要是一定年資的日本推理小說讀者，對戰後日本推理小說發展的「三時期」說法總是耳熟能詳：自戰後40年代開始以橫溝正史《本陣殺人事件》為代表作的本格推理黃金時代、60年代以松本清張的《點與線》為代表作的社會派推理全盛時期，以及80年代以綾辻行人《殺人十角館》代表的「新本格浪潮」……
不知道有沒有人曾經納悶：「新本格推理」究竟和「本格推理」有什麼不同？
「本格推理」是指以古典解謎為主的推理小說，其中日文詞彙「本格」一般直接對應英語的「Classical」。然而在「新本格」一詞出現之後，「本格推理」曾有一段時間被添上時間性的限制，只包括80年代以前的本格推理小說或作家。
