獨步文化
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初讀伊坂幸太郎的作品是《天才搶匪盜轉地球》，當中已可窺見文字帶荒誕與輕浮感，並總在無厘頭的對話中拋出耐人尋味的真理。
《樂園的樂園》其實原本是給其他作家啟發思考的實驗作品，適逢25週年與繪者井出靜佳出版燙金書封的圖文寓言（共104頁），隨故事的起伏穿插著優美插畫。
江戶人氣提袋店「三島屋」，私下舉辦奇特的百物語活動。
邀請人們來到「黑白之間」，不點燃或吹熄蠟燭，一次只說一個故事，
並嚴守「說完就忘，聽過就忘」的原則。
如今擔任聆聽者的是店主次子富次郎，生性樂天逍遙的小少爺慎重考慮，
為了確保堂妹，前任聆聽者阿近能平安生產，暫停百物語。
在他下定決
《姑獲鳥之夏》整個故事瀰漫著怪談的氣息，但作者其實一開始就已經把「偵探」向「當事人」解謎的過程攤在陽光下，只是才剛翻開書頁沒多久的讀者渾然不覺，以為自己純粹是被拖入偵探的抽象思考迷宮，一邊抱怨著事件怎麼還沒展開。
《洛夫克拉夫特傑作集：敦威治怪譚》漫畫心得分享，介紹作品精緻的畫風、緊密的劇情以及引人入勝的克蘇魯神話元素，並點出其警世效果，推薦給喜愛驚悚、奇幻及克蘇魯神話的讀者。
在陰謀論、造假文字或影片在網路上泛濫的時代，在現實中的我們已越來越難確認自己所相信的就是事實；又或者，有人會除了自己想相信的事物以外一概拒絕承認是真相；又或者刻意利用虛實難分的資訊環境，以虛假資訊指控攻擊他人從而達到目的。這就是所謂的「後真相年代」，在時代洪流下，追求真相的推理小說又該如何面對？
當我們談論「世界觀」，往往預設了邊界的存在──地理的、文化的、思維的。但《廢線彼端的人造神明》在名為「廢線」的盡頭處告訴我們：真正的世界從邊界開始。那是一條不再通行的軌道，也是一種意識的通道——一個通往「物自身」、通往神祇與記憶之間交界處的裂縫。
遊戲美學第一條就是『無我』——將『我執』捨棄。
《凡凡彩句 : 宮部美幸現代俳句小說集》是近年來，
把重心放在寫江戶怪談的宮部美幸和長年以來的工作伙伴
一同成立俳句創作團體「BBK句會」，
一起創作的俳句為標題，從中汲取靈感寫作成的短篇小說。
十二個故事各以俳句為首，
〈呼喚枯萎向日葵，有那廝回首〉
女主角敦子婚禮前，未婚
推理小說乍看之下是對「濫用偶然」最有戒心的文類，凶手的犯罪計劃更必須排除可能會一切破壞整個計劃的偶然事件。可是千街指出，不少推理小說詭計其實稍有不慎就會失敗，不少凶手的計劃並未對意外「免疫」，只是剛好沒有發生而已。那麼，推理小說的讀者能接受殺人謎團中有多少巧合因素呢？
