時光之硯

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<p>如果在悲劇面前,不探究背後的脈絡,不從根本上改變一些什麼,那釘死再多個罪魁禍首,都只是把下一個社會事件發生的時間,往後推一點點。</p>
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<p>這35篇特選電影文章,不只是關於35個電影的故事,而是35篇獨立的散文,溫柔優雅地深思人間的情感、記敘浮游的生命、還有探索靈魂的幽境。或許有些電影不曾聽聞,完全無妨,因為光是閱讀這些的文字,就已經是種心的享受。</p>
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<p>這是個愧疚的故事。愧疚的來源不是無心,更接近無知,但這不是藉口。這怎麼能是藉口?我們都說童言無忌,那是輕巧和寬容,如果這小小的扭曲扳折了大大的命運岔路,如何還能一笑置之?</p>
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<p>《真愛每一天》藉由科幻,藉由無限種緣份的可能性所要說的,其實是拿掉了「緣份」之後,生命的可能與不可能。你不可能阻止癌症的發生,或改變懦弱的心性,或讓無法相處的兩個人攜手。同樣是輕科幻,它剛好可以和《王牌冤家》做個對應,甚至互補:不論是能夠一再修整,或一筆勾銷的相遇,都無法改變人和人本質上的相斥或相吸。</p>
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<p>不過,既然是個關於罪惡與有道德瑕疵的兩個惡棍,那麼為什麼英文名稱會是 The Nice Guys 呢?為什麼一個遜咖偵探加上一個殘忍殺手,會讓導演想要稱為「好人」呢?這就是這個故事的核心主軸:關於兩個混蛋怎麼變成好人,如何在城市迷宮大冒險之後,修改掉他們的人性弱點與道德瑕疵,逐漸琢磨成比較和善的人類,然後繼續合作與冒險。</p>
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<p>因為我經歷,因為我相信,因為我存在,所以這世界存在。《啟動原始碼》隱隱透露出「每個人感受到的時空,都可以是獨立的、專屬於他的世界」這樣的概念。而人之所見,心之所向,都因為他經驗了,而真實存在。這是為何,一旦原始碼系統啟動,一個新的時空就必然/必須被創造。</p>
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<p>俞秀蓮的悔恨來自錯過,來自自我欺瞞,以為能說服自己壓抑的,最終卻面對不了自己。玉嬌龍的悔恨則來自過錯,她的任性與脾氣,不也讓她從不曾靜下心來,問問自己「我要的是什麼?」——她只是被各式各樣的規範壓制,被各類威權的人物強迫收編,而她做的一切,都是直覺地反抗這些收編⋯⋯</p>
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<p>黃以曦和張硯拓都一致認為,寫出來的東西不會是客觀的。張硯拓說,如果真的有客觀存在,只專注在評論藝術的好壞標準,最後寫影評將淪為制式化的「重複性生產過程」。他再強調,影評真正要打動人,必須是主觀的;當導演用電影與觀眾對話,或當影評人用文字紀錄下生命經驗與電影的連結、而和讀者的感動相通時,是最迷人的時刻。</p>
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<p>當初憑著一股傻勁投入,也因為之前的工作讓生活有點餘裕,才有實現夢想的可能性。現在回過頭來看,當初轉職為影評人並不是不喜歡寫程式,而是知道寫作、與他人分享的喜悅是他更想追尋的,讓他能確定並選擇自己所喜愛的。</p>
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