東昊

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魔術裡的「夢幻飛鴿」飛不遠,正如Vicky受到小豪的感情束縛,她一次次回到兩人台北的住處,卻又一次次起爭執逃回基隆。他們屬於兩個不同的世界,無論是Vicky內心的獨白或是小豪對她的坦白,都更加確信這個事實,不同世界的兩人如何相愛,小豪沈浸於吸食毒品,不打算出門工作賺錢,整日約了好友到家裡打電動,這或
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觀賞《日落喜劇》數度讓我想起了坎城影展評審團獎《落葉》,同樣有狗狗、有錯過、有愛情,《日落喜劇》更接近我心目中對《落葉》最初的想像。若說《落葉》是承載著復古懷舊情感的落葉,那麼《日落喜劇》則能夠比擬成一朵揮別憂鬱的向日葵,從車窗外探出頭好似對著鏡頭前的觀眾招手,電影本身有著令人無法抗拒的魅力,恰到好
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《如果我可以冬眠》取自片中三名孩童言談間對生活的想像,烏蘭巴托相對貧困的蒙古包地區,當地人多以「燒煤炭」的方式取暖,假若他們真能化身成熊,就能藉著「冬眠」來跨越嚴寒的日子,就此省去必須賺取生活費的艱困時刻。片中主人公烏爾身為家中的長子,一肩扛起過世父親遺留的經濟重擔,如同那傳家的韁繩將他綁在了此地,
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如果你是一個沒朋友的寂寞人,很推薦你看這部片         把動物給擬人化,更能看出人類最真實赤裸的一面。社會現象正是典型
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這題的企劃發想同樣來自《日麗》,保羅麥斯卡從開場就帶著的石膏手,蹲在廁所內拆下石膏的身影叫人難忘。事實上,仔細回想今年觀看的作品中,這些受到外傷而必須打上石膏的角色還真多,有的甚至還對劇情起到了關鍵性的作用,無論是成長的主題或是重生的概念,或是思想上的轉變,當我們在石膏上寫下名字,直到能夠敲掉石膏,
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看圖片都覺得痛
兩名男子赤裸上身凝視著對方,他們緩慢靠近好似牽起了手,近看才發現他們隔著一指的距離,如磁體般相互吸引卻又在觸碰前彼此相斥。由砂連尾理老師編排的現代舞碼,將我徹底拉進了《觸不到的肌膚》當中,千尋與直也不停練習這支舞,他們的身體彷彿隔著一顆看不見的透明玻璃球,沿著體態的輪廓滾動著,同性的情慾也隨之湧動而
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無論母親、孩子,都何其無辜,電影不帶批判,以更為冷靜、宏觀的視角,記錄下一個移民家庭的成長歲月,每一個角色都因各自的選擇走向各異的人生,卻又彼此牽絆,但不煽情,就連那些悲劇性的,也被幽微地放在溫暖、飽和的顏色裡傳遞,生命的處境沒有解答,選擇的對錯亦然,但某些關於結構的、制度的刺仍然扎心。
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Rong
希望這世界沒有那麼多的二元對立,我做為一個母親、妻子,但仍能保有我自己(幸運地)。
電影起始於一段源自於劇情後半部的DV錄像,接著畫面定格(其中更能看到一位女人屏幕前的倒影)、裂解,空間也跟著瞬移至光線明爍不定的銳舞(rave)派對,一位女子佇立於畫面中央闔著眼沉思(操作),源自於電影結尾的送機錄像立刻顯現,接著畫面再次經歷裂解的程序,並隨之倒放。這一開頭基本上完整的陳述了《日麗》
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《日麗》寫快樂與悲傷,也寫我們終難真正理解另一個人的無奈和遺憾。父女在土耳其走的這段旅程,雖然有些不那麼美好的齟齬與彆扭,不總是如天氣般陽光普照,那又如何?
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《日麗》作為蘇格蘭導演夏洛特·威爾斯的第一部劇情長片,嫻熟的將細膩且憂傷的意象,掩藏在色彩飽和的美麗風景背後。因此整部片的調性,從視覺可見,至聲音細節,都充分呼應故事中的劇情 —— 那些在旅行日光之後,人群噪雜遠去,不得不經歷的靜謐時刻,每一個精疲力竭的夜晚,都是沒有辦法省略的 Aftersun。
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