漫畫研究
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近年來日本動畫圈掀起異世界穿越與轉生題材，【我推的孩子】即是結合了演藝圈，偶像以及轉生等作品，要將多種元素運用在一部作品內而不顯混亂，十分考驗漫畫家的編劇功力，赤坂明在《輝夜姬想讓人告白》中展現出來的紮實的寫作功力恰巧為【我推的孩子】劇情推上一層樓。轉生為偶像孩子的五郎重生為星野阿庫亞。
這部真的超展開😂
鑑於「風格」是種過於抽象的標準，如前所述，對於「臺灣漫畫」的定義問題，最後往往再次落回人、史、時、地、物的取現邏輯，試圖凸顯在地元素的代表意義。漫畫家彭傑在〈臺灣漫畫界的毒藥─「風格」〉文中指出：
由於語言、產地、作者國籍都存在可能的悖論，因此如同漫畫家彭傑所言，無論學界、輿論或創作者，多數人在嘗試處理臺灣漫畫的定義問題時，總會「努力尋找臺灣漫畫風格」，抑或「強調本土風格」。於是又將陷入另一個難解的問題──何謂臺灣的漫畫風格？
細分來看，以漫畫為討論對象時，「Made in Taiwan」其實包括了兩種不同的概念。由於產生漫畫作品必須經過創作、出版兩種進程，因此「作品在臺灣形成」的概念，又可以再分成「原創的發生」及「出版業務的完成」。換言之，儘管「Made in ○○」的梳理方式並不少見，但對創作型商品而言，卻依然顯得模糊
一如「臺灣不是美國」、「臺灣不是日本」等國家認知，一般情況下，語系及文字的識別，常是定義區別的最直接指標。不過，由於政治的因素及抗力，令臺灣民眾一直對海峽彼端有著離合難定的複雜情緒，在這樣的基礎上，前述觀念對於臺灣社會與「臺灣文學」來說，其實不完全適用。
被人稱為漫畫博士的他，是怎麼成為Otaku的？漫畫又是怎麼影響他的人生軌跡？
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《伊藤潤二研究：來自恐怖深淵》是一本解析從開始創作漫畫到今三十年的伊藤潤二在恐怖創作和漫畫家之路上的各種想法與創作手段，也公開了未收錄和全新的故事稿件，甚至有各方名漫畫家對於伊藤式的恐怖的看法與體驗都收入在其中。
