白景瑞
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金哈克曼在影史經典動作電影《霹靂神探》裡，駕車在布魯克林的高架鐵橋下追捕壞蛋，他險險撞死推著嬰兒車的媽媽，他用力撞飛路旁垃圾堆……這是全片乃至飆車電影史上最精彩刺激的一刻……突然畫面右邊閃出一串白字「程靈外找」。
程靈是誰？她是24歲芳華正茂的甄珍，這部電影也不是威廉佛瑞德金的《霹靂神探》，這是1
為了在審查制度下表達真實與慾望，白景瑞以高度風格化的現代主義手法，將敘事轉化為形式與視覺的辯證。他並不滿足於講述一個道德故事，而是透過場面調度、鏡頭語言、場景設計等，以極度視覺化、具備導演意識的電影作品，像那更為深刻的社會關懷提出叩問：不容於世的個體，如何在壓抑社會中，找到生命的出口？
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三位導演的勇於嘗試，使《大輪迴》成為臺灣電影史中最為叛逆的類型片。三人各以擅長的電影風格詮釋人倫社會，使《大輪迴》各篇章宛如臺灣電影史的濃縮，胡金銓的武俠、李行的通俗讓人得以一窺類型片的成熟精巧，白景瑞的新寫實也能看見新電影正從舊框架中萌芽，即將煥發新生。
《Accidental Trio今天不回家》一曲串起三個故事，除了同名《今天不回家》一曲的運用之外，白景瑞導演也使用JOAN BAEZ〈Donna Donna〉、〈Unchained Melody〉等西方歌曲，烘托本片表面東方但有著西方輕喜劇的內裡。
白景瑞導演自義大利學成歸國，１964年的作品《A Morning In Taipei台北之晨》，因創作手法與當時「健康寫實」不符，使得拍攝計畫中止。至今我們在僅存的無聲黑白工作帶裡，遙望臺北的老樣貌，一窺眾生的喧嘩在其中。
