荒井晴彥
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已逾七旬的資深編劇荒井晴彥，近四年間連續執導兩部由當紅明星主演的大尺度作品──《火口的二人》和《花腐》，此舉顯然是為復甦其早年以「粉紅電影」起家的光景，更在改編既有文本之餘（註1），灌注社會時事與思辨，試圖勾勒出他眼中某種糜爛無望、蘊含毀滅慾望的「後三一一」式年輕世代眾生相。
《花腐》是文雅的腐敗，也是詩意的腐爛，在富有文學性的心理對談，剝下美麗帶著傷的朵朵花瓣，創造出具有層次感的敘事，在黑白視野下呈現男性枯萎的頹喪感，對比彩色畫面中女性充滿朝氣帶來的活力，男性角色都成了那隻眼神空洞、只是白白活著的無名金魚，任憑整座老屋變換成鬼屋，栩谷彷彿與幽靈們共處了整個夜晚，或許伊關
【《火口的二人》原作 白石一文 x 編導 荒井晴彥 對談】
荒井：311大地震發生之後一年，即2012年，《火口的二人》出版了。當時，我看到很多報章刊登書評，編劇家小川智子也推薦我去讀。讀完小說，最吸引我的是，男女主角面對日本快要終結時，把己身委託於身體的意願；我很欣賞這二人世界的無政府狀態。
「在這個時代，誠實地依循本能而活的人已經太少了。小說中乍看無可救藥的男主角，他最後的選擇，反而讓人看到溫柔的一面。這樣看，就能看出這部作品的脫俗不凡。」——日本影帝 柄本佑
