西洋音樂史
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當一個時代逝去，另一個嶄新的時代誕生時，聽起來會是什麼樣子？在1600年前後，那肯定就像是克勞迪奧·蒙特威爾第（Claudio Monteverdi, 1567–1643）作品。在西方音樂史的璀璨星河中，很少有作曲家能像他那樣，能成為無法被歸類的傳奇人物。
在喬凡尼·嘉布里耶利（Giovanni Gabrieli）帶領下，威尼斯聖馬可大教堂的複詠合唱（polychoral music）成為了威尼斯共和國和諧與榮耀的象徵。
更驚人的是，這場孕育在「共和」理想中的「天主教」音樂革命，不僅未消逝在聖馬可大教堂的牆垣之內，還震懾了一位遠道而來的「專制」君主。
本文深入探討了音樂學家Masataka Yoshioka的論點，認為喬凡尼·嘉布里耶利的複詠音樂不僅是空間音響的實驗，更是威尼斯共和國獨特社會結構與政治理想的體現。文章從威尼斯的社會結構、政治體制出發，闡述了威尼斯共和國如何利用音樂向世界說出自己的宣言。
探索喬凡尼·嘉布里耶利，這位十六世紀末的威尼斯音樂巨匠，如何運用聖馬可大教堂的空間特性，開創「複詠合唱」(Cori Spezzati)，創造出文藝復興時期的「立體聲」音樂，並奠定協奏風格與巴洛克音樂的基礎。文章詳述了他的生平、創新的音樂技巧，以及《強弱奏鳴曲》在指示樂器編制和強弱記號上的劃時代意義。
本文探討了葛路克在18世紀對歌劇的改革，強調音樂應該服務於戲劇與情感，而不僅是表現技巧。他的作品《奧菲歐與尤麗迪西》成為改革的重要代表，通過簡化歌劇形式並強化音樂與劇情之間的關係，顯示了音樂的情感力量，並對後來的作曲家如莫札特與貝多芬產生深遠的影響。
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音樂史考題來到第二集囉～
想要看第一集的人歡迎參考〈音樂史考題1｜遠古～文藝復興常考題型｜附大學、高中考題分析〉
巴洛克時期的考古題一般考大方向，題數大約1-3題不等，一定要背熟的是音樂特色(調性音樂、數字低音等)和曲種，其中組曲幾乎是兩年出一次的必考題。作曲家方面對於名字和作品稍微有印象即可，
