許承傑
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雙囍宣傳海報截圖自雙囍ig
我在2月的時候看的，這部片在票房相當會冷的大年初一上映，用賀歲片的方式宣傳，其實是個真實感十足的華人家庭驚悚片？看完只想說：好了現在可以上菜了嗎？ 感覺像是參加中午十二點入座到三點都還沒開始上菜，前面搞了一堆活動的婚禮，沒有人在乎新人如何相遇？如何成長？ 身為賓客只會記
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《雙囍》以一場看似圓滿的婚禮為引，層層剝開傳統家庭對個體的沉重期盼與束縛。電影細膩描繪角色在成年生活裡，如何反覆掙扎於原生家庭留下的心理創傷，試圖在窒息的親情與自我認同間找尋出口。透過寫實而壓抑的鏡頭，影片深刻呈現了成長的陣痛與修復的艱難，最終留下關於愛、原諒與如何與童年遺憾共處的沉重叩問。
猶如《安娜‧卡列尼娜》開場白說的：「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有各的不幸。」電影《雙囍》藉由主角高庭生的視角，帶領觀眾跳轉於他的童年記憶與結婚當天現場，一面娓娓訴說根植於他過往的不幸遭遇，一面有如導遊般，引領大家向他的幸福完成式逐步推進，交織譜寫出專屬於他的故事。
電影《雙囍》的觀後感：從電「近看是悲劇，遠看是喜劇」的出發點，深入探討了原生家庭對個人性格與行為的影響，並闡述了「Inner Child」的概念，認為與內在小孩的和解是成長的重要一環。文章也稱讚了導演許承傑將個人半自傳故事處理得張弛有度，以及演員餘香凝、田啟文的亮眼表現。
4/5雙囍
陰錯陽差的烏龍事件，讓我們一家三口暨《陽光女子合唱團》之後，再一次手牽手走進戲院，欣賞這部聽說也很好哭的國片《雙喜》。短時間內加上《大濛》在內，我創下連續三次進戲院支持國片的紀錄。
父母離婚王不見王而延伸的雙重婚禮，在導演許承傑的精湛調度，以及與共同編劇謝沛如相輔相成的協作下，由讓一個「被說得足夠明白」（按導演訪談自言的目標）的通俗故事，得以延伸諸多的詮釋取徑，甚且能發覺為敘寫劍拔弩張，從而鋪排細碎、看似紊亂的剪接與攝影表象，實為低成本的考量下（大門與廳堂外的所有飯店室內場景皆
4/5雙囍
在婚姻裡我們既是各自獨立的個體，也是兩家子的共同體，那在這樣的矛盾中該如何自處和共處，是走上婚姻這條路要修煉的課題。
5/5雙囍
就觀感上來說覺得是繼《陣頭》後呆完春節（賀歲）檔最好、最切合春節氣息的家庭電影，一般來說是一對佳人合成一個囍字，本片藉兩場婚宴完成實質意義上的雙囍，在囍的背後撕開從小父母離異兩個家庭兩邊跑的心路歷程。
第一眼看本片猶如《一一》的小男孩多年後終於也迎來自己的大婚般，第二眼想起了李安的《囍宴》與《飲
4/5雙囍
「六點半一進，七點一進；七點半二進，八點二進……」為了同時滿足離婚父母不願相見與迷信岳父堅持的唯一吉日，高庭生不得不在同一天、同一飯店的不同樓層舉行兩場婚禮。表面是《雙囍》，實則是「討好」與「獨立」的拉鋸考驗。
與宣傳主基調不同，《雙囍》的喜劇性雖然有，但整體敘事風格其實意外地嚴肅認真，幽默橋段也大多維持在「輕喜劇」的範圍，並非令人啼笑皆非的瘋狂喜劇。這樣的「收斂」雖然有時限制了幽默的表現與極限，但對全片或許也是好事一樁，使其有更多、更合理的敘事空間探討角色的心理情感....
0/5雙囍