PTA
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《一戰再戰》目前似乎得到輿論兩極的評價。除了拍得不那麼「商業」，劇情對應到現實，也激起不同立場觀眾的敏感神經。但其實，導演並不想輸出哪一種「理念」，也無意站隊哪一方塑造出正義的形象。他想講的是......
電影初開場，導演即運用三顆不同鏡位的長鏡頭，刻畫出男主角貝利內心深處的孤獨及疏離感，更揭露了他與簧風琴之間宛如命運共同體般的深刻連結。
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《霓裳魅影》始於平淡而緩慢的爐邊長談，由 Alma 所引導的倒敘口吻讓觀眾透過女性角色所提供的資訊來閱讀 Reynolds 這位處事嚴謹的裁縫師。在此，故事的走向仍處於未知，但電影卻已在開頭處用話語權暗示兩人情愛關係的權力結構轉變──我們即將在她給出的框架下認識 Reynolds Woodcock。
藉著風格化的手法與杜撰的敘事填滿歷史的血肉，他的作品在在揭示了二十一世紀初美國後現代歷史的矛盾與衝突，從性別的層面橫跨對慾望的執著，從家庭的重組細察對信仰的癡迷，又或是在反思明星的互文性中偷渡消費文化的疏離，在中產階級家庭的解體與重組中埋入美國的歷史性。
