原住民音樂
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賽德克族，來自南投縣仁愛鄉都達部落的德伊木Teymu Ukah，是一位劇場演員、舞者、編導，也是音樂創作者。他近年來致力於賽德克族語創作，2022年發行《Lmiqu 山》，最近發行了第二張專輯《Ucilung 將我遺忘在海邊吧》，這次德伊木與我們聊聊他與劇場、音樂
我誠心認為前年，雅維茱芮的《藤蔓》是我心中當年原住民專輯的最佳。那時沒有把評論放在方格子中，只有在臉書上發表。這邊擷取其中一段介紹，若有興趣不妨去聽看看以電子樂編曲的前作。
永續議題和（部分）流行音樂作品，其實都帶有「倡議社會正義」、「消弭社會不平權」的性質。流行音樂的傳唱拓展了相關議題的受眾和關注度，企業永續對文化議題的關懷也有助於流行音樂產業的成長及多樣性。藉由不同領域的切入點，能讓相關議題的討論更豐富、被更多人所關注，而這也正是社會正義倡議過程中，不可或缺的一環。
關於這張專輯的發想，是來自一次國外朋友對舒米恩的提問：「你們台灣的節奏是什麼？」
舒米恩在過去經典山地歌曲《高山青》、《來去台東》、《台灣好》等等找到早已為大眾所認知，被認為屬於山地歌曲的基礎節奏，並命名為「Bon-da-da」。
過去提到「竹東」、「音樂」，幾乎等同於「山歌」，很少讓人聯想到其他，固然是竹東的特色，但似乎也拘限住了在地。然而，到了2016年，小鎮上開始有了轉變……
《我不流行二十年》是一部聚焦在「角頭音樂」的創辦人張四十三創業開端與現今中年對於做音樂的迷惘，電影裡敘述他成立角頭的初衷和影響他做音樂路途的一些信仰，甚至考慮停止或繼續。台灣音樂的最後難道只能黯淡消逝或賣給中國兩個選項嗎？隨著探訪過去熟人的路途，角頭公司回顧了一輪它的二十年…
以莉‧高露，一位來自花蓮的阿美族人，有著嘹亮卻慵懶的嗓音，在她深邃的臉龐下是自由奔放的靈魂，如同他的創作，輕鬆、悠閒，彷彿徜徉在田園中自在。她用自己的方式，唱出屬於她的『輕快的生活』。
