原住民音樂
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桑布伊《靠近mudalrep》專輯後的聽後感。起初對桑布伊轉型抱持矛盾心情，但透過一次觀賞優人神鼓演出後的契機，重新認識這張以現代曲風歌詠日常之情的專輯，更被其中《勇敢的心uringetran》這首曲目深深打動，感受到桑布伊在這張專輯，如何盡其所能的將傳統音樂與現代曲風做到完美平衡。
5/5桑布伊靠近專輯
「有一天，我要去看桑布伊。」
2021年，我寫下了這段話，而2025年10月18日就是那一天。
第一次聽到桑布伊的歌聲時，感覺像被大地溫柔的擁抱。他的聲音像山、像海、像風、像溪流、像山谷，深沈而透明，穿透心靈。
週六晚上，我抱著期待萬分的心情，走進國家音樂廳。
5/5秋天藝術節桑布伊《無界的疆域》：一場打破時間、語言、族群疆界的天籟饗宴。
縱然，這樣的名單同樣也會為人詬病為「極端」，兩種人馬互看不順眼在網路上行群攻之勢，但再放遠來看，這不就是身在擁有自由土地上才能見到的「生機勃勃」景象嗎？盡可能囊括最多人的喜好，可能會是大型獎項最終會走向的目的，以鼓勵代替競爭，以包容減損相互衝突，這便是台灣音樂持續走向國際的最穩健、關鍵一步。
賽德克族，來自南投縣仁愛鄉都達部落的德伊木Teymu Ukah，是一位劇場演員、舞者、編導，也是音樂創作者。他近年來致力於賽德克族語創作，2022年發行《Lmiqu 山》，最近發行了第二張專輯《Ucilung 將我遺忘在海邊吧》，這次德伊木與我們聊聊他與劇場、音樂
我誠心認為前年，雅維茱芮的《藤蔓》是我心中當年原住民專輯的最佳。那時沒有把評論放在方格子中，只有在臉書上發表。這邊擷取其中一段介紹，若有興趣不妨去聽看看以電子樂編曲的前作。
永續議題和（部分）流行音樂作品，其實都帶有「倡議社會正義」、「消弭社會不平權」的性質。流行音樂的傳唱拓展了相關議題的受眾和關注度，企業永續對文化議題的關懷也有助於流行音樂產業的成長及多樣性。藉由不同領域的切入點，能讓相關議題的討論更豐富、被更多人所關注，而這也正是社會正義倡議過程中，不可或缺的一環。
關於這張專輯的發想，是來自一次國外朋友對舒米恩的提問：「你們台灣的節奏是什麼？」
舒米恩在過去經典山地歌曲《高山青》、《來去台東》、《台灣好》等等找到早已為大眾所認知，被認為屬於山地歌曲的基礎節奏，並命名為「Bon-da-da」。
過去提到「竹東」、「音樂」，幾乎等同於「山歌」，很少讓人聯想到其他，固然是竹東的特色，但似乎也拘限住了在地。然而，到了2016年，小鎮上開始有了轉變……
《我不流行二十年》是一部聚焦在「角頭音樂」的創辦人張四十三創業開端與現今中年對於做音樂的迷惘，電影裡敘述他成立角頭的初衷和影響他做音樂路途的一些信仰，甚至考慮停止或繼續。台灣音樂的最後難道只能黯淡消逝或賣給中國兩個選項嗎？隨著探訪過去熟人的路途，角頭公司回顧了一輪它的二十年…
