向天命下戰帖沙丘專題
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《沙丘》唯一一場好戲，是通過戈姆刺考驗的保羅對母親起疑，兩人遙遙對視，驚覺眼前夜霧靉靆到在面上縫了紗，須臾間子不識母、母不知子。乍看只是正反拍，但利用景別的方式是畫面一打特寫人臉就清楚，鏡頭一拉遠兩人面容就都在霧中，把「看得見自己而看不清楚家人真心思」的折磨、政治叢林促人自強的寂寞都交代明白了。
綜觀過去相關作品，任何一個導演都可以告訴觀眾沙漠的遼闊與壯觀，但至今唯有丹尼．維勒納夫，讓我們感受到沙漠的致命與美麗，從靈魂深處回應沙漠的聲聲呼喚，揉合整部《沙丘》故事，以影像藝術的魔法娓娓道來，並展現屬於這個世紀的商業鉅獻應有之氣魄與風範。
文本由小說成立到電影的實現，《沙丘》本身就是宇宙兩造互相輝映的夢境，當預言的視角移至影像對文字的再述，是否真能如故事所言：一旦人有了彌合時空的能力，就能令個人、令歷史或多或少地溢出宿命和輪迴，為一路以來複寫的平庸解套，從命定的子嗣繼而創生命運？電影落幕時，旅程才正要開始。
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我們被丹尼每部由不同類型與題材包裝而成的存在主義電影呼籲，以自身的情感和經驗去理解其他不可理解的個體。我們將焦點限縮至單一的人，以及其當下，脫離了移民、戰爭、恐怖攻擊、女性主義等當代的議題，以及太空、地球之外等未來的議題。即使銀幕上的記憶與經驗並非我們所擁有，我們同樣能夠在它們的深處找到屬於我們⋯⋯
感謝分享！提供我們觀看電影時更多樣不同面向的思維。👍👍👍
上個世紀 60 年代的故事，如今看來會過時嗎？有些太空歌劇的宮廷情節確實已顯陳舊或我們已無數次地看過類似東西，但那個世界/宇宙觀之廣袤無畏，仍是抓住人心的。丹尼維勒納夫也敏銳地善用「預言」、「夢境」等元素來發動故事的格局，由此搆上跨時代的共通性。
究竟改編法蘭克．赫伯特這部多數台灣讀者並不熟悉的科幻鉅著門檻有多高？我們或許很難理解。然而從它導致《聖山》智利名導尤杜洛斯基的滿腔熱情被狠狠澆熄；《神鬼戰士》英國名導雷利史考特潛心鑽研七個月後選擇退出；縱使《穆荷蘭大道》美國名導大衛林區完成拍攝，卻成為其評價、票房皆失利的一次慘痛經驗，應足以略知一二
謝謝分享，前天剛看完，雖然沒看過書，但是電影也不至於讓我這個觀眾看不懂，氣氛營造也很好，很好看!