安東尼奧班德拉斯

泰倫斯·馬利克(Terrence Malick)，這位在當代美國作者中堪稱如謎一般的人物，其創作軌跡最早可追朔至美國新好萊塢電影尚未完全成形的年代(當然主流評論或學者並未將他與史柯西斯等一票人劃分為同類)，並時至今日依然以極少量的產量時不時出現於世人眼中。

這部片在演什麼? 凱文是一位知名的暢銷作家，但是經歷第一本書所帶來的名氣後至今仍未寫出同樣水準的作品。一日，他在夢裡遇見了自己的理想對象，進而成為了筆下的女主角，隨著情感與理想的投射，露比的樣貌越來越真實，凱文對她的情感也越來越深。

檢視、回放，面對、撫平。

《瘋狂競賽片》集結了潘妮洛普克魯茲、安東尼奧班德拉斯、奧斯卡馬丁尼茲，光是卡司陣容也就相當吸睛，但本片厲害之處不只是看演技表現，劇本才是本片一大看點，電影劇情講述一個富豪為了被世人記住，因此決定出資拍一部「好」電影，不過他對於拍電影一翹不同，單純認為將最好的集在一起便能成就最好的電影

Play Station推出《秘境探險》遊戲時就標榜電影般的精彩劇情、電影般的流暢運境、沉浸式的遊戲體驗，進而在遊戲玩家中打響名號。想當然耳，Sony旗下的哥倫比亞影業很快就看出了開發成影視作品的潛力，經歷14年的籌製，《秘境探險》終於在2022問世了。

《慾望法則》是個人觀看阿莫多瓦執導的17部電影中，最愛的一部。阿莫多瓦在本片中展露的「真誠」令我感到動容。電影不只是直視「慾望」，拍出影史最佳男色畫面，還述說他與周圍人士－她的繆思—卡門莫拉複雜的情誼。並透過「超越政治正確、超越社會道德的」同性愛戀與亂倫親情，表現他的不羈、反叛與癲狂。

《侏儸紀公園》中，因為要限制恐龍的繁衍問題，所以將所有的培育恐龍性別都設定為「雌性」，但沒想到在生物本能的驅使下，這些「母胎單身」的恐龍居然也有可以自體繁殖的能力。而留下的金句「生命會找到自己的出路」，其實背後就是基因在作祟罷了，因為移植了某種青蛙的基因，使得生命想要延續的潛能，得以實現(附註1)。

前陣子久違地鑽進電影院的黑暗看阿莫多瓦的《人聲》，看完電影散場，外頭正在暴雨，沒等到雨停就決定要回家。

在今年坎城影展主競賽之列的《痛苦與榮耀》，不論在片名或是劇本故事發想，與其他競賽作品相比，都是一部格局不大又非常「私人」的電影作品。故事述說了創作者，不論是在何種領域、透過何種型式抒發情感，其實都是以自己的人生經歷做發想，說明了創作即是生活的態度、生活處處藝術的道理。

　　《痛苦與榮耀》是一部和阿莫多瓦以往電影有者不同風骨的作品。筆者認為阿莫多瓦那幽微的轉變，來自於老導演遲暮之年對生命洞見的溫柔。這部電影全然是阿莫多瓦對自我生命的溫柔回望。當觀眾看著故事裡薩瓦多的故事時，看的也是阿莫多瓦的人生倒影。