潘妮洛普克魯茲
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導演伍迪艾倫利用愛情的陳腔濫調，同時透露作者尖酸刻薄、帶點犬儒般（Cynicism）對於電影中描述角色的愛情觀，對應著導演的世界觀。但《情遇巴塞隆納》倒是成功地從歐洲和美國之間文化差異與民族想像的觀點切入，過渡到愛情與權力的身體及政治性，與最後透露（導演）自身的見解。
4/5情遇巴塞隆納
車庫娛樂邀約搶先看首映場 #法拉利
劇情：1957年，前職業車手恩佐法拉利（亞當崔佛 飾）處在二戰之後的歐洲經濟危機，他的賽車和工廠正面臨困境；親生兒子的過世，使得和妻子蘿拉（潘妮洛普克魯茲 飾）關係緊張；恩佐法拉利賭上一切在賽程長達一千英里的「Mille Miglia千里賽」。
費時二十幾年時
Lola對於「最好的」一詞的敏感，在於這個獨一無二的最高級詞彙實際上並沒有一個權威的判準，之於電影界中大大小小的獎項也沒有一個能承諾得起不朽的份量，就連對於電影究竟算不算是藝術都模糊其詞；而對從業人員來說，又是為了什麼嘔心瀝血？又或者得要怎樣的驕傲與榮耀才配得起自己這樣毫無保留？
感謝分享！這部帶著自省的電影，真的很適合細細品味呢！
檢視、回放，面對、撫平。
《平行母親》運用兩起狀似不相干敘事的相互對視，為我們闡明「轉型正義」實踐過程的積極意義。兩則敘事，一邊是對在佛朗哥政權下「被消失」祖父輩的拒絕遺忘與重構史實；另一邊面向更未來，卻也更弔詭，為了延續自身歷史，一位母親對孩子身分的刻意遺忘與重新鑄成。
阿莫多瓦與潘妮洛普克魯茲合作的新電影《平行母親》，在歷史的潛行軌跡中，通過兩位母親與嬰孩間的血緣關係；不僅表述史觀，更同時回溯、展望生命的原初與未來，著實令人驚豔。一貫俗套的情節，卻總是能在荒謬的表現裡，給予觀者一記重擊，這便是阿莫多瓦令人著迷的魅力所在。
《瘋狂競賽片》集結了潘妮洛普克魯茲、安東尼奧班德拉斯、奧斯卡馬丁尼茲，光是卡司陣容也就相當吸睛，但本片厲害之處不只是看演技表現，劇本才是本片一大看點，電影劇情講述一個富豪為了被世人記住，因此決定出資拍一部「好」電影，不過他對於拍電影一翹不同，單純認為將最好的集在一起便能成就最好的電影
《355：諜影特攻》起初我認為確實有一點潛力，以女性為主的特務電影，又找來眾多女明星演出，在風格上有望打造出獨特的魅力，但可惜整部電影雖然不差，但也相當的公式化與老套，基本上所有特務電影會有的設定在這部電影都有，但身為女性出發的特務設定，卻完全沒有為電影帶來任何驚喜，導致電影本身雖然不糟但也就只是很
前陣子久違地鑽進電影院的黑暗看阿莫多瓦的《人聲》，看完電影散場，外頭正在暴雨，沒等到雨停就決定要回家。
阿莫多瓦的電影目前接觸不多，但唯一，不！唯二能看明白的，大概就只有《高跟鞋》和《切膚慾謀》吧！
《高跟鞋》是很小的時候無意間在第四台看到的，記得當時很同情那位戀母情深到發瘋的女主播，大概是年齡小反倒能靈敏感受到她的痛苦與掙扎。
至於《切膚慾謀》，從復仇到男性閹割，多層次的敘事風格，讓我看得津津有味，也多少能夠理解在佛朗哥將軍治理下的壓抑與恐懼。
幾年前也去西班牙旅遊過，迴異於歐洲其他國家，更為原始粗曠的荒原，數百年來的征戰與不同文化的融合，難怪會孕育出如此多情又強悍的民族來。
感謝分享唷！