柯煒林
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《大濛》以獨特視角，描繪了白色恐怖時期受難者家屬的故事。文章從「大濛」的意涵出發，談到劇中神還原 1950 年代場景、對語言腔調的細膩呈現，以及灰暗年代仍保有的人性溫情。劇中角色育雲的金句「我們什麼都沒有，只剩勇敢」深刻觸動人心，藉由劇情感嘆臺灣仍需有「阿迷與阿水」般勇敢人民捍衛得來不易的民主自由。
5/5大濛
《大濛》在白色恐怖的陰影下，看見台灣人的痛與生存
以 1950 年代為背景，講述嘉義少女阿月北上尋找哥哥阿雲的旅程。
這一路上，她遇見退伍軍人兼三輪車伕趙公道，也撞見了戰亂時代每一種讓人窒息的「小人物命運」。
帶出白色恐怖下小人物的艱難與自私，都是時代的傷痕。
5/5大濛
相比鍾孟宏去年那災難性的偽史詩轉型正義表達，陳玉勳的本片毫無疑問已經是近幾年白色恐怖題材中最好入口、最流露出情感溫度，且最商業性的的轉型正義輸出。開頭從大遠景慢慢到近景的長鏡頭想起了《八惡人》開場，再來便是以替哥哥收屍而開啟的闖蕩台北公路之旅。
3/5大濛
2024年的台灣電影《破浪男女》（The Chronicles of Libidoists）是楊雅喆執導並且與蔣友竹共同編劇的限制級電影，故事關於現代都會男女的情慾與空虛。「先做愛，再戀愛」是電影海報以及當時宣傳的口號，可說是雙重落空，因為在這部片中，既未完整呈現一場「做愛」，亦未能延伸到「戀愛」。
2/52024年的台灣電影《破浪男女》
許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微的狼狽形象。
揮之不去的，是阿雲帶著光彩的雙眸講著自己繪下的故事，是阿霞在阿雲化為一縷輕煙的背景下，娓娓道出的另一個故事結局。只有透過銀幕聆聽故事的我們知道，這不是故事，是 70 年前無數家庭遭遇的巨大創傷，可是《大濛》沒有控訴或訴諸悲情，而是將那些傷口溫柔的撫慰，同時讓我們存著盼望：有一天我會。
5/5大濛
張震在4年前曾以《緝魂》稱帝，雖然不該太著墨縱向比較，但對比這次《幸福之路》在紐約唐人街打拼的衰仔角色，難度是有一段距離。張孝全的《深度安靜》無論縱向或橫向評比，都有非常出色的高分。可是《大濛》的柯煒林真是討喜，不容小覷。加上《我家的事》演技細微老練的藍葦華，來自新加坡扮裝出奇招的《好孩子
金馬獎11項入圍並獲得最佳劇情片在內的4項大獎！《消失的情人節》導演陳玉勳全新力作！
☆金馬62系列
★提名＞最佳劇情片、導演、男主角、女主角、原著劇本、視覺效果、美術設計、造型設計、原創電影歌曲、剪輯、音效
陳玉勳實在太會說故事了，對比本屆不少入圍作品也是論及歷史社會議題，他示範了把動人的故事說在議題前面。處理龐大沉重的題材，選擇以他擅長的庶民視角切入，點綴勳導式草根幽默，
電競不算非常新穎的題材，失意再翻身、雜牌軍打Boss亦是公式故事，但《觸電》勝在夠娛樂、夠輕鬆、夠簡單、夠直接，讓觀眾開開心心渡過了一個半小時
（下有劇透）
