索爾之子

文／Yi 當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體。作為洪常秀的第 29 部長片，本片描寫一個年輕男演員首次擔任導演，邀請兩位朋友一起到濟洲島上創作的故事，而這一切全都在

電影中有許多讓人感動難忘的父親，有照顧身心的父親，有拯救生命的父親，也有拯救靈魂的父親；有在外太空思女哭泣的父親，有化身甲蟲一路陪伴兒子冒險的父親，也有宛若駭客只想拯救女兒的父親。父親節到了，一起來複習這些大螢幕上最讓人感動的父親們。

有別於後來的《１９１７》得到應有的重視，先到的《日暮》則是被說失手，然而如果忽略那些過於苛刻的評價，本片還是相當適合進院欣賞，因為它與《１９１７》一樣都是為大銀幕體驗而量身打造的作品，拉斯洛精湛的場面調度，它讓觀眾隨著女主人公一起回到文明毀滅的前夕，那是紙醉金迷之下的刺鼻腐臭......

《索爾之子》導演新片。必須大銀幕。像鬼魂夢遊，像虛擬實境，像電玩闖關，像《創世紀》，比《1917》厲害多。深度普通，重點是那個詭異到幾乎病態的影像經驗。太迷人、太驚人。

片名《日暮》，誠然已囊括作品的本質與意象，無論是文明的殞落，時代的革命，個體的覺醒，然而導演拉斯洛那米斯不著墨於落日歷程與結果，而是聚焦於那飄忽迷離的未知旅途，任由時代擺弄的無常命運。

希特勒所帶來的傷害遍及歐洲，如此視人命如敝屣、泯滅人性慘絕人寰的集體罪狀，經過了不到一代人的時間，竟然似乎被淡忘了。如今種族意識再度因為政治的分化而被激起，德國社會的猶太人歧視依然嚴重，轉型正義又真正落實於德國境內與境外了嗎？這是在看遍生命悲歌後，值得人人仔細深思的問題。