聲音設計

對高偉晏而言，他追求的不是聲音本身的「完美」，而是讓聲音設計能用聽覺說故事。導演能掌握的是故事的主軸與架構，關注的聲音是角色的台詞與戲劇整體，但聲音設計所追求的，是讓故事裡的環境與物件也加入說故事的行列。

有聲劇後製課裡，老師提到的其中兩個思路，對於我在做這部劇的想法有很大的影響，(1) 老師說在廣播劇裡，後製就是服裝組、道具組、動作組、武術組，角色穿什麼衣服穿什麼鞋、布景怎麼搭、屋子裡有什麼擺設、文戲怎麼走、武戲怎麼打....都是由後製來決定；(2) 做後製就像在做

想要用自己的想法來做一個有聲劇，一直是我想嘗試的，只是沒想到這麼快就遇上了鬱兔老師，還更進一步認識了鬱兔老師的經紀公司。與經紀公司討論過我的想法後，很快就決定拿「廢棄樂園的歐菈公主」來合作，並開始

這個短劇，是我學後期後，在九號做的第二個劇，當時，應該也還沒結業吧！也解單拆解一下當初的配樂思路吧！ 這集製作的時候，是先在劇本上筆記各場景要的配樂與音效，然後再進到工作檔標標線塞東西。 這集劇中，是內心獨白和男女主互動的對方穿插而成，思考過後，我決定把配樂主要用在內心獨白上，把渲染角色心情情緒放在

關於《偶然與想像》，很多人已經針對劇本發表感想與分析了。但《偶然與想像》在聲音的設計上，也是極其日式精細的。我想來記錄一下三個深深鐫印在我心中的聲音時刻。盡量不劇透，但還是難免有一點點透。

哈囉，大家好，今天要從「後期」的角度來跟大家分享，九號工作室新發布《深海追尋：亡靈海洋的黃金寶藏》徵求後期聲音設計的這條聲音是怎麼設計出來的。在做這個分享前，先跟大家聊一下我個人對純聲音表演的一些看法，我總覺得呀，一個聲音表演社團，如果要做什麼宣傳，宣傳素材也要以聲音為主角，怎麼可以就發發圖文呢，所