蔡翔宇
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電影開頭很快讓我們看到艾德華和葛瑞絲這對夫妻對彼此期望的落差，這份落差在兒子傑米拜訪後更加明顯。葛瑞絲是家庭規矩的制定者，擅於發號施令，也擅於為大家指明何謂好的、幸福的生活樣板，她總是在說服(近乎強迫)他人，從不給人辯駁的空間。
片中大反派「過氣歌手」為了重返歌壇發燒榜，遂與魔鬼進行交易，只要將處女獻祭給魔鬼，魔鬼就會幫他完成心願。於是歌手拿著可以辨識處女的陽具手杖出發尋找，終於得一「處女」。
在1954年11月3日首映的《哥吉拉》中，哥吉拉之所以會出現，就是因為試爆氫彈破壞了哥吉拉的巢穴(雖沒指名試爆氫彈是由何方所為)，使哥吉拉不得不離開居住地。哥吉拉登陸東京大肆破壞後，男主角尾形是這麼形容哥吉拉的：「哥吉拉就像擺在日本人頭上的氫彈。」明顯指涉了同一年發生的第五福龍丸事件。
同樣關於愛情、愛人的死亡，同樣有一個儀式需要完成。《85年的夏天》有勇氣告訴我們愛人可能只是你幻想出來的，他們沒有想像中那麼完美；《腿》卻滿足於停留在幻想。
法蘭岑告訴我們，我們不該繼續假裝能夠力挽狂瀾拯救世界，應當做好準備面對一個氣候更加極端、天災更頻繁、生存更艱辛的地球，以人道、經濟、復育的角度來因應。我們沒辦法控制地球氣溫不上升，卻有能力團結彼此共度難關。這是當今希望之所在。
遺失的就是錯過了，「錯過」這個概念，被編導陳玉勳轉換為快與慢的錯拍，很是精采。因為曉淇太「快」了，事物總是被她遺落在後；就像「慢」一拍的公車司機阿泰總是追不上他要的。
賀井志、和樹、龍3人是在東京新瑪莉蓮酒店擔任公關的ONNABE，「ONNABE」意旨具有男性認同、過著男性生活的生理女性。首先，這份工作的重點確實是扮演男性(這裡的「扮演」並非或不單指演出「不是自己」的演，亦可是符合身分認同的角色呈現)，他們的工作目標是讓女性顧客們覺得他是她們的專屬男友。
電影《不見》(2003)，是蔡明亮的長期御用演員李康生轉執導筒的第一部劇情長片，監製就是蔡明亮。在第一個鏡頭中，我們看見苗天飾演的爺爺幫少年孫子買好早餐燒餅油條放在餐桌上，接著苗天坐下將手邊的報紙撕成兩半。後來苗天再出現，卻已是電影的最後一顆鏡頭。
身兼法國作家、電影導演身分的菲立普．克婁代，在其著作《非人》中，以極其冷冽、精悍、混淆、突兀的語句，為我們揭示了一個「毫無人性」的社會。走的是極致的荒謬、嘲諷路線，將當代社會的諸多現象通通揶揄、反思一番。
《叔．叔》作為一部老年男同志電影，特別之處不在談論「性少數」，畢竟同類作品近期已相當常見(但絕不至太多)。其珍貴之處，反而在呈現了隱藏性向多年的老年同志在維繫家庭與追求自我間不必然衝突的可能，這是它的溫柔，光是這點，就值得肯定。
