趙德胤

《冰毒》的真實，不在於劇情故事有多麼可信，而是在趙德胤的美學觀點和剪接概念上，讓本片遊走在近似紀錄片的風格上，使人物的血肉雖呈現出一種鮮明的色彩，卻也始終矇著一層塵土，灰暗而苦澀。

再見瓦城出師不利，叫好不叫座，成為票房遺珠。除了檔期被夾殺得厲害，以台灣演員和製作團隊拍攝的東南亞故事，不討好、不容易切中市場的動脈。但這是好電影，有三個令人動容的好處：

吳妮娜，一個來自鄉下的女孩，住在擁擠的台北都市裡追尋演員夢。她等待了很多年，終於在一個夜晚，一次難得的試鏡，將她帶進了驚悚、恐怖、懸疑的冒險世界裡......

這部片很壓抑，很讓人不舒服，因為她的痛苦非常真實，但也因為真實，所以足以用來療傷。讓每一個受害者都知道她/他不孤單，從否認，到面對痛苦、面對創傷，然後接受、和解，錯的從來都不該是受害者，而是那些加害者還有沉默的大多數。把《灼人秘密》推薦給勇敢的每一個人，因為生而為人、因為有同理心，

在這社會上，究竟有多少女性必須為了一個位置，將自己的腿張開？很多時候當你指出這件事，就會有更多批評的聲浪說你這是「女性主義過盛」與「女權主義者」，他們說現在這個社會是平等的社會了，如果有這些事，肯定是你情我願，怎麼會是被逼迫的呢？而且說到底，你也得到了些什麼，不是嗎？

八年過去了，主角妮娜終於接到了一部電影的試鏡，這是她前所未有的機會，最後她把握住了機會，順利成為電影女主角。

《灼人秘密》的故事以一位來自鄉下，想要在繁華的台北城裡尋求演員夢的女孩-妮娜說起。一次難得的試鏡，帶領她進入夢寐以求的電影圈，同時也帶領著她看到了充滿競爭和潛規則的演藝黑暗面。

作為趙德胤第五部劇情長片，灼人秘密無疑是其生涯以來最大膽的嘗試，第一次拍心理驚悚片，就像第一次騎腳踏車，雖然歪歪斜斜，但仍然成功迎風而行，走出詭譎怪異的邪道，並遊走在cult片與大作之間，更重要的是，作為心理驚悚電影，其並非一部劇透了就被榨乾價值的電影，其秘密並不存在於迷宮中心，而存在於迷宮的轉角

有些心理分析學派什麼的喜歡說攝影機、相機就像陽具一樣，具有很強的侵入性，霸道而又不得質疑，在我看來趙德胤的「十四顆蘋果」就是這樣的作品