鞏俐

王家衛繼《春光乍洩》、《花樣年華》後，再度探討了香港的回歸與認同議題。《2046》除了充滿政治隱喻外，更暗示了對香港未來局勢的思考和想像，以及對愛情的理解。此外，文學經典的挪用與情節上的曖昧複雜也是影片吸引眼球的地方。

前陣子無意間發現大家都在談論一部新出的神劇，再往下看，不得了，是王家衛拍的陸劇！ 身為王家衛迷，能夠追他的劇簡直不要太夢幻。而我也已經開始追了，目前追到第九集，那編排、那畫面，都有王家衛的影子；劇情也非常引人入勝，演員演活了各個不同性格的角色。這部劇，我推薦給各位——《繁花》。 在追劇期間，

既是《花樣年華》的延續，也是《花樣年華》的餘影，2046成了一種內心最深層的秘密與記憶符號象徵，把秘密埋藏在樹洞中不代表就能忘記它，所有人都在駛離2046的列車上，卻沒多少人能真正離開，周慕雲在2046的隔壁2047落腳，創作著黃色小說、施展著風流、發洩著慾望，但想著、思緒著仍舊是蘇麗珍。

把舊時代的經典動畫翻拍再噱一波的套路儼然成為迪士尼近期的首要目標。而這次，這隻老鼠鎖定了亞洲市場，準備將結合華人歷史與政治正確的《Mulan(花木蘭)》推上影界的巔峰！但令人譁然的是，這部鎖定中國客群的作品，究竟為何會在2020年9月上映後票房慘澹無光呢？

也或許這世上所有人都是觀眾，就算于堇來回穿梭戲裡戲外台上台下，卻總有人盯著她看，她好像一直在台上，一直在台上，於是夢和現實逐漸糾纏在一起，瀕臨虛構與現實交織的崩潰邊緣。

電影圍繞1941年珍珠港事變爆發前的短短六天時間，刻畫一位知名女演員同時亦有間諜身分的于堇，是如何在上海這個詭譎多變的政治角力中存活和犧牲。故事說得蒼涼，人物更顯悲哀。而那些隱藏在黑白畫面裡，一閃而過的細節，卻值得我們細細品味。​

整個故事都是婁導的「戲中戲」，將觀眾放入一個介於虛實的魔幻空間，躲在暗處，仍會被偶然亮起的燈光照到，選擇投向光明，則會被街角的槍彈射殺，這無處可逃的境地，正是女主角的生命寫照，被期待著回報不了的愛，被強推成為巾幗英雄下的影子，在觀眾眼中，她不是這段歷史裡的英雄或是背叛者，僅是個會演戲的人，那就足矣。

婁燁的新作《于堇：蘭心大劇院》，是一部極為出色的作品。電影根據虹影《上海之死》及橫光利一《上海》，兩部小說改編而成。講述1941年，知名演員于堇（鞏俐 飾）從香港返回上海，表面上是為了出演其舊愛譚吶（趙又廷 飾）執導的話劇《禮拜六小說》，但實際上她卻是因為其他目的而來⋯⋯。

即將於5月13日上映的電影《奪冠》，以中國頂尖女子排球選手郎平的運動生涯為劇情主線，講述中國國家女子排球隊自1980年代到2016年里約奧運會為止，三十餘年來的發展歷史。透過四場主要賽事體現了所謂「中國女排精神」的傳承與革新。

比起《末代皇帝》中的溥儀，程蝶衣更加地被安放在一名「女性」角色的位置觀看，這背後當然有著深層的殖民／被殖民、男性／女性權力傾斜的複雜問題。那麼，身為真正的「女性」角色的菊仙呢？她又是處在何種困境之下？我想花點篇幅，來好好談談菊仙。