《四維街一號》以臺中市西區四維街一號「日式招待所」為基底。這棟建築建於昭和13年，是當時內地公務員的單身宿舍；1945年後，由臺中縣稅捐稽徵處接收，一樣作為職員單身宿舍使用，後又發展為眷屬宿舍。2016年，被登錄為臺中市歷史建築，2010年代後期最後一批住戶遷出，如今的四維街一號已是無人居住的廢墟。

對我來說，導演馬丁．史柯西斯拍攝《花月殺手》的手法上，我感覺用了很多黑色幽默的概念。這並不是說《花月殺手》就很好笑；即便我的確多次在戲院中笑出聲來，但黑色幽默帶來的多半是故事的荒謬與諷刺。

《同步戰紀：失竊的原型機》講述一名失憶的少女「奎」與收留他的「中村」一起居住在社會邊緣的大樓群中，完全沒有離開過大樓的奎，透過「超空間」的連線，得以透過虛擬的替身來遊歷大樓外的世界；但這終究無法滿足年輕好奇的心靈……

《最後的獨角獸》（The Last Unicorn）曾在二十多年於臺灣譯介出版，多年以後當然早已成為絕版的夢幻逸品，直到漫遊者文化於今年二月出版了新譯本；這本1968年推出的作品，講述了一個有著童話外觀、但內裡富涵哲理省思的故事：終年居住於自己的森林中的獨角獸，偶然聽到兩名獵人的交談，從而發現自己可

我想不管從哪個層面來說，《獸靈之詩》都是足以創造出某種「改變」的本土創作。我在《獸靈之詩〈上〉：保留地的祭歌》中的推薦短語寫下：「《獸靈之詩》會是科幻愛好者難以忘懷的閱讀體驗，也將是留存於本土奇幻發展史上的瑰寶。」看完《獸靈之詩〈下〉：模仿師的遊戲》後，我更加確信我的想法沒有錯。

沒有人想要，或者甘願成為一個人、一項陰謀，或一種宿命掌控下的棋子。有神的世界裡，就連神自己都會受到命運的擺佈；而沒有神的世界裡，則有人妄想成為神，去擺佈他人。

《魚夜》中的十六篇故事裡，有五篇獲得「表彰黑暗奇幻和恐怖寫作領域卓越成就」的史鐸克獎，我自己則特別喜歡〈瘋狗之夏〉、〈山路驚魂〉與〈白騾子與斑點豬〉，在驚恐的情節之餘有令讀者意外的翻轉，也有在恐怖、暴力之外，扣人心弦的感人細節——但是，說了那麼多，我最後其實並沒有列名推薦此書。

我以為，邱常婷在《獸靈之詩〈下〉：模仿師的遊戲》中，挑戰了「虛構」的定義。隨著故事進入高潮，黑羊與白猿展開對決，雙方不只在模仿的技術與能力上纏鬥，也在對於世界的理解與定義上爭鬥。

如果只是唱歌好聽、企劃有趣、會打電動，可能還無法在我心中佔據如此重要地位。實際上，在跟完阿梅的初配信之後，我也有很長一段時間沒有認真跟台；反而是在今年初開始，因為幾次不經意的閒聊、討論，讓我慢慢發現阿梅的魅力——

我是在今年年初才第一次看到宅宅軍團長的；2月8日，我的YouTube首頁跳出了一個從來沒見過的臺Ｖ直播推薦，就是宅宅軍團長參加國際書展後的心得雜談——我個人自稱這個契機是網路演算法繼讓〈Plastic Love〉在歐美爆紅後的第二次奇蹟……