Elizabeth KT Wang
10 位追蹤者
Elizabeth KT Wang
10 位追蹤者
🎬影視工作者 × 碩士生｜打字的，是一顆在暗處發光的腦！
🧠 劇本腦 x 社會觀察家 x 媒體實戰派
平日研究戲劇結構與敘事語言，興趣是對電影說真話，偏愛從產業結構到草根情緒的雙向解剖，用Z世代的黑色幽默、再加一點不合時宜的文學情懷，把創作者或觀眾（TA）沒說出口的話寫進作品裡。
全部內容
由新到舊
本文深入解析電影《大濛》的角色與情節，以約瑟夫·坎伯的「英雄旅程」理論框架，闡述主角黃秋月（阿月）如何在艱困的時代背景下，帶著兩顆地瓜、一隻手錶和一份堅定的信念，踏上尋回哥哥遺體的艱辛旅程，最終完成個人成長與歷史見證的過程。
5/5大濛
本文深入探討電影《大濛》中角色趙公道的複雜性。他是一位飽受戰爭摧殘、言語混雜的外省老兵，起初看似「不好惹」的形象，卻在女主角阿月最無助的時刻，展現了超越個人利益的良知與幫助。透過描寫趙公道與阿月兩天一夜的相處，闡述了真正的家人關係並非總是血緣，而是關鍵時刻的陪伴與支持。
5/5大濛
本文深入探討電影《大濛》中的靈魂人物黃育雲（阿雲），藉由「兩滴水的寓言」與「具象的屍體」兩個面向，剖析他如何成為兩個姊妹阿月和阿霞心中，在時代壓迫下連結彼此、傳遞勇敢信念的關鍵。即使在歷史洪流中僅是一具被消音的屍體，阿雲的愛與犧牲，卻成為了姐妹們面對現實、尋求勇氣的起點與依歸。
5/5大濛
霧裡的人間煙火與歷史創傷，致敬歷史不需要意識形態！
深度解析金馬獎最佳劇情片《大濛》的敘事策略與傳播理論，提供創作者與製片人從「小人物視角」、「創傷呈現」、「文化意涵」到「製片實戰」如何讓沉重歷史議題透過草根幽默與輕快節奏觸動人心，並建立長線的文化價值。
5/5大濛
在當代影視產業與影評語境中，時常聽到「高概念」與「低概念」這兩個名詞，這並非貶抑或抬舉的等級分類，而是反映了不同的敘事策略、產業運作與觀影體驗。
✏️本文將透過基礎理論介紹與案例分析，帶領大家理解這兩種電影概念的核心差異。
📽️高概念（High Concept）
「高概念」一詞源於好萊塢產
1991 年《上海灘賭聖》上映，這不是一般的民國抗日片，也不是正兒八經的上海黑幫歷史，而是星爺的「大男主（男頻）、穿越劇（穿書流）」電影。
周星祖（阿星）穿越回到的三〇年代上海，其背景設定其實穿進了當年 TVB 熱門電視劇《上海灘》所構築的虛構世界：有丁力、有許文強、有抗日情懷的港劇空間...
5/5上海灘賭聖
香港賭片類型的爆紅，得先從 1989 年的《賭神》講起：王晶導演、周潤發與劉德華主演，硬是拍出一種「港版 007」的感覺。
4/5賭俠
公共電視《零日攻擊》以影劇形式探討臺灣在戰爭陰影下的文化分裂，最終集「金紙」更聚焦民間信仰與去中國化政策間的矛盾，引發觀眾對國家認同和文化政策的深層反思。劇中呈現的信仰困境與文化錯亂，值得探討臺灣社會在國家認同與文化保存之間的拉扯。
3/5零日攻擊
《賭聖》不僅是周星馳的成名作，更是香港電影史上的里程碑。本文探討《賭聖》的成功，從香港電影的歷史背景、劉鎮偉的導演風格、周星馳的喜劇表演，以及電影中庶民敘事等面向，分析其如何開創「無厘頭」喜劇潮流，並成為香港九〇年代的文化符碼。
4/5賭聖
🎲無厘頭語言的起點，從90年代賭片看香港的階級文化與文化政治背景。
4/5賭聖
