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由新到舊
本書是論文集，圍繞著東亞古代對於「疾病」的看法。在古代沒有顯微鏡或相關設備及知識前，疾病的起因是不可知不可解以致於只能推測是某種東西物導致，我們統稱為鬼，而鬼使人致病的方式便是靠魅。
話說，國際書展那天，我在讀書共和國的攤位裡面繞了好幾圈，撥開各種人群，一直找不到《故事升級中》，直到走出來來時，才發現放在最外面的新書區XD
我有時會看鳥編的部落格，裡面有很多很有用的知識，但現在這本書更強大。它就像《鬥陣寫作俱樂部》或者《為什麼你的故事被打X》一樣，雖然不是直接跟你談寫作，但
5/5《故事升級中》
本來以為是會從岸本美緒的邊緣人集團入手，探討清的崛起，但他比較像是脫離中國中心論的明末到清末歷史。
本書的核心在於華夷秩序——關於這點，《逆轉中華》這本書有很精彩的論述，也可以作為華夷秩序思想的補充深入閱讀——「中華」的確立在於明朝的朝貢一元體制，也是對外的交流都是透過朝貢來進行，而不像是過往的朝
4/5《清朝的興亡與「中華」的未來：從豐臣秀吉出兵朝鮮到日俄戰爭》
如果要說梅菲斯特獎有多惡名昭彰，我想看這本就知道了。
本書為十五篇短篇小說合集，由一位保險業務員作為共通視角人物。
乍看之下個篇章間並沒有太大的關係，都是一些很日常的推理或者蠢到爆的故事組成，維基百科對這類推理有個稱呼叫笨蛋推理（バカミス）。這些故事荒唐突梯，有時還會讓人想起東野圭吾戲謔性極
遠足的柳田國男系列第四本。
說真的出了四本真的很讓人驚訝，本來以為是意思意思出個一本就沒了，結果不知不覺已經到了四本，反而讓人開始期待第五六七八本以至於整套柳田國男的著作。
而且真的，真的不再只是《遠野物語》了，不是出來出去出個十幾本還是只有《遠野物語》的狀態了。感動。
意外發現是《專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法》作者新井一樹寫的書，好奇之下就買來看看。
內容可以說是《專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法》的簡化版，搭配簡單的故事跟人物互動，來教你寫作。
一本就懂克蘇魯——《克蘇魯神話辭典 台灣第一本外神完全保存百科，精裝典藏X插畫圖鑑——152條洛夫克拉夫特創作圈和怪物的禁忌知識》心得。
↑↑↑↑這個才是標題，終於塞爆標題字數了！
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對這本辭典非常有親切感，因為作者李函也是從《戰慄傳說》開始他的克蘇魯神話XD
感覺好像不用特別說什麼，因為本書附帶了三十多頁的英譯者序，除了談及本書英文本出版時維吾爾人的困境以外，也大致介紹了作者的生平，以及如何閱讀本書——也就是某種觀看的方式，觀看的角度——說起來其實服務得非常全面。
本書一如其名，就是主角走到「後街」的所見所聞。
後街也不是特別的地方，只是很普通的辦公
3/5《後街︰一部來自新疆的小說》
換句話說，反派就是某種阻擋主角去路的東西，也就是主角無論如何都必須克服的東西。而這個東西越是巨大，漫畫就越有趣。為了達成這個效果，反派的基礎就是要設定得澈底「邪惡」又「強大」。P8
這本書要講的東西，基本上就是上面這句話。
滿期待每年的《詭祕客》，有一種像是當年看《浮文誌》的感覺。
可能有些人拿到《浮文誌》是看乙一、舞城王太郎、佐藤友哉、西尾維新、還是只出現了一期的奈須蘑菇《D.D.D.》，但對當時的我來說，《浮文誌》可以讓我接觸到很多不曾看過的評論、編輯對談、作家對談，這些創作外的內容，其實反而讓我更加期待《浮文誌
