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由新到舊
世上只有媽媽好，沒媽的孩子像棵草。
這童謠被傳誦多年，但這是真的嗎？如果母親一直存在，但孩子仍需像野草般在裂縫中掙扎求生，會否比無母更可怕？導演是枝裕和所拍攝的一部電影《無人知曉的夏日清晨 (誰も知らない)》正是這樣的一部作品。電影以緩慢的節奏，捕捉四個被遺棄的孩子在東京公寓裡的日常：陽光曬
因為上次聖誕節的經驗，你和黎深這次學乖了。提早開始爭取休假，把所有報告提前完成，好不容易才擠出三天完整假期，來一場短程公路旅行。
原本的計劃相當完美。
現實卻是到了預定時間，你仍在工業區中，與無數的流浪體戰鬥。你衝進戰場，向流浪體發洩著情人節被逼工作的怨氣，汗水很快浸透戰
含有成人內容
《学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD》這部作品從宣傳、連載、動畫化都一目了然地賣肉，毫不吝惜地展示出女性身體曲線：乳搖、內褲特寫、戰鬥中衣服被撕裂的瞬間，幾乎每一話都在挑戰鏡頭尺度的極限。單從表面看，這部2006年開始漫畫連載，2010年動畫開播的舊時代作品，理應是一部徹頭徹尾
有時，當看到某些角色因為開黃腔、價值扭曲，或僅僅是因為角色觀念不合乎現代價值觀而被認為不應存在。人們認為他們的存在令人厭惡，影響閱讀體驗，這種看法真的合理？
只要角色服務於劇情，每一個人物，哪怕是最討人厭的，都是故事不可或缺的素材。他們不是單純的壞人與笑料，而是一面放大鏡，用來映照人性幽暗、
推開新居的大門，夕陽的餘暉把廣闊的大廳鍍上柔和的橙調，讓光禿禿的牆壁和建商留下的俗氣迎賓墊顯得沒那麼醜陋。空氣中瀰漫著新漆的氣味，混合著花園裡未經修剪的野花香，甜膩之中又夾雜著刺鼻。你皺起了眉頭，本該屬於你的堡壘，廣闊得令人喘不過氣。
你脫下鞋子，赤足踩上沒有暖意的木地板，腳底的涼意
「為女性服務」的故事，向來都不只有一種模樣。它應該像現實中的女性一樣，多彩、多層次，不能片面定義、不能被強行塞進某個單一模板中。女性主義的本質，本應是拆解那些把女性框死的刻板印象，讓每個女生都能在故事世界中找到自己的空間：不論她是想當倚在別人肩上的小鳥、還是揮劍馳騁沙場的女將軍。
現實中
