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由新到舊
探討電影《眾生相》如何透過黑白影像、模糊的虛實敘事、多元的性愛互動，連結香港在地脈絡與國際地緣政治，引導觀眾思考身份認同、記憶重構以及真實的定義。導演李駿碩巧妙運用約砲故事作為載體，融入書籍、音樂、社會運動旗幟等真實元素，並藉由不同國籍角色的對話，勾描赤裸迷人的酷兒大觀，深刻詰問日常與身分認同。
3/5眾生相
2025坎城影展一種注目最佳影片，用HIV謠言魔幻勾勒，講述一個酷兒家庭的故事。從11歲女孩莉迪亞的視角，看待恐同、喪失、接納與酷兒敘事的複雜關係。
3/5粉紅火鶴的神秘ㄋㄥ
《把靈魂放在手上行走》是關於以巴衝突的紀錄片，記錄伊朗導演 Farsi 與巴勒斯坦攝影記者 Fatima Hassouna 的視訊對話。本文評論這部作品如何透過斷線、隔離的視覺語言，呈現戰爭對人性連結與自我認同的摧毀。
3/5把靈魂放在手上行走
《懼裂》不僅延續了肉體恐怖的經典傳統，更透過女性導演的視角，將女性在父權社會中面臨的分裂與壓迫，以鮮明且殘酷的肉體變異呈現。當女性價值被簡化為外貌，衰老不只是自然現象，而是社會的死亡。
西恩．貝克（Sean Baker）用了《艾諾拉》（Anora）（2024）講述一位名叫Anora的布魯克林脫衣舞娘與一位俄羅斯寡頭之子Ivan衝動結婚，但這段婚姻很快面臨來自Ivan家族的挑戰。電影探討了身份、個人自我展現的行為，以及人際關係中的權力動態。
生活的失去完整對愛的詮釋，無論如何填補空白，也不再會是原本的。事實上注定成為這樣子，這是唯一的方式，延續那一份我們都不想讓它消失的愛。
