景框之外的故事
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偶爾寫寫影劇，偶爾寫寫人物故事。
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「老師說了九個字：『不行的話，嘴巴可以吧？』我說了五個字：『不行，我不會。』他就硬插進來。那種感覺像溺水。可以說話之後，我對老師說：『對不起。』有一種功課做不好的感覺。」——《房思琪的初戀花園》
儘管很多人說，《灰色部隊》沒有把原著的生存與環保議題精髓講出來，但慶熙與秀仁在車上的這段話，卻十分觸動我的心，因為人和人之間的羈絆，不就是源自於珍惜這份的情感嗎？
「現在想想，那個年紀的男生們，或許是沒有勇氣與喜歡的女生搭話吧。」Robin雲淡風輕地說。對於那些高中男同學來說，偷看與私下討論心儀的女性如同《那些年，他們一起追的女孩》的劇情般青春熱血，但當時的她卻不知道怎麼成為沈佳宜。因為在學會兩性相處前，她擁有的只是性別焦慮與自卑。這是她的性別創傷起點。
鬼才編劇宮藤官九郎筆下的《極度不妥！》，主要講述主角小川市郎（阿部貞夫 飾）從1986年穿越到2024年，與其他人相遇，以及與相依為命的女兒間發生的故事。第六集小川市郎與老闆藉由這段對話，帶出電視台節目對於「俗套」的世代認知差異，以及人生議題的兩條故事線發展。
《惡女》從主角觀點出發，採用線性單線的敘事手法推動劇情，若說線性單線是為了呈現黃立美受到偏見侷限思考，進而採取一連串的行動，這樣的解讀會是有趣的，但在現實感受下，這樣的安排卻讓劇情顯得較無層次與說服力。不僅是線性單線這把雙面刃，另一個問題則是受到線性單線影響下的其他角色缺乏鋪陳張力。
在「景框之外的故事」這個平台中，希望透過與各種影像的對話，包括電影、影劇、紀錄片與人物故事，試圖譜寫出景框之外的另一種風景。若想看到投稿其他平台的文章，歡迎追蹤我的FB和IG：景框之外的故事。
我一直認為，規劃好每個人生階段是理所當然的，卻在某天開始，突然不知道自己想要的是什麼，於是在去年底裸辭工作。又在今年初的某天，突然想起以前看過的日劇《我的故事說來話長》，決定重看一遍。
生田真的把這個角色演活了~
日本社會近年來經歷了各種文化與社會衝擊，編劇宮藤官九郎將這些衝擊寫進劇本裡，再次以「寬鬆世代」的視角，獻給2023年末的日本社會。
