海鵬影業
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筆者曾受到《狂舞摯愛》這部作品的鼓舞，一齣跨越歷史的女性舞蹈電影，那時的我就已被史黛芬妮迪朱斯托導演折服，直到去年她的第二部長片《時髦女子》再次入選坎城影展「一種注目」單元，無疑證明了我心中的想法，她是應當受到關注的女導演，尤其喜愛導演這次敘事的優雅從容，以及攝影的細膩捕捉，整體相較於前作更趨成熟，
我們的一生其實就是不斷走出偏見的過程。謝謝分享這部好電影。
電視機裡來回切換著「塔可夫斯基電影」與「色情影片」，看似荒唐的兩種結合卻是《遠方》男主角馬穆的人生寫照，前者是他來到伊斯坦堡前懷抱的夢想，要像電影大師一樣拍攝，但離婚後獨居的他已失去這份熱情，呼應了「攝影和女人」這道二選一的習題，他選擇了後者，因而召妓來到家中，還趁著表弟尤恕回到房間，把藏好的色情錄
芬蘭首都的麗池戲院外張貼著老電影的海報，放眼望去第一眼就被尚盧高達的《輕蔑》所吸引。剛走出戲院的觀眾，口中則以高達的另一部作品《法外之徒》來形容剛剛觀賞的作品，而後再次見到導演的作品則是《狂人皮埃洛》的海報，楊波貝蒙臉上塗滿不同顏料的戲中人物，對比本片《落葉》中的男女主角安莎與霍帕拉，他們不善傳遞情
觀賞《盜墓奇美拉》好似進入一層迷人的夢境，膠卷拍攝營造出朦朧顆粒感，讓我不願從這古畫上的夢中醒來。電影開場引領觀眾進到夢之列車，男主角阿圖受到女性陽光的召喚，因此從夢中醒來，夢裡的女子是他已然逝去的女友，阿圖只能藉由做夢與她相見，可惜他無法知曉這場夢的結局。事實上，阿圖具備一種特殊能力，他能夠感知地
蘇菲亞帶來重生般的表演能量，烏雷索拉導演則帶來真摯細膩的靈動影像，都讓我相信了《兩萬種蜜蜂》足以喚醒那些對「性別議題」視而不見的觀眾，沒有人要再為性別認同的惡夢所驚醒，那兩場首尾呼應的母女對看戲，真正該清醒的不應是孩子，「媽媽，我醒了。那你也醒來了嗎？」清醒後的我們，也都會成為新蜂巢的一份子。
外皮上不滅的藍色火焰，內裏包裹著自製的冰淇淋，科學甜點「熱烤阿拉斯加」就此端上桌，承載了自古至今廚師們對美食記憶的傳承。從烹煮「小牛肉」的耐心，到剝除蝦殼的細節，細緻地調配出提味的「勃根地醬」或是倒入白醬滿溢的「奶油酥盒」，每一個步驟都交錯並行著，考驗了廚師帶動整個廚房的功力，電影開演的三十分鐘就如
電影開場向觀眾展示了一起最典型的「詐騙過程」。退休女老師正在籌錢要為剛過世的警察丈夫蓋墳墓，沒想到一通隨機播打的電話，竟讓她失去了思考能力，聽著電話另一端的歹徒辱罵自己，逼她將屋內所有現鈔丟到樓下。對於一名總在糾正別人語法的知識份子，課堂上理性授課的她，卻在情急之下聽信了這邏輯充滿漏洞的謊言，彷彿親
指尖沾著水滴到另一人身上，如此就能夠喚醒沈睡的夢中人，少年阿米德也以此將老婆婆阿夢帶回現實，他必須完成誦念〈西藏度亡經〉的使命，為老婆婆即將前往的來世做準備。同樣的舉動也發生在地球另一端的女孩和母親之上，象徵生命的水點點注入夢中，「滴水」就此成了貫通《轉生幻夢》前後兩世的重要印記。和尚們請阿米德帶著
柏林影展今年的「最佳主角銀熊獎」由年僅8歲的西班牙童星Sofia Otero獲得，她在電影《兩萬種蜜蜂》飾演一位擁有性別認同障礙的小男孩，片中各種雌雄莫辨的演出相當亮眼，獲得柏林影展不分性別的演技獎頗具意義。
近年與性別認同的電影有主角年齡下滑的趨勢，足以見得國際對於這類議題的關切。本片敘述小男孩
《折翼姊妹》最吸引我之處，導演潘宇綱幸運覓找到了這座「地下天堂」，褪去了外在刻板標籤的藍色外膜，能夠見得內裏這群工匠們真實的生活樣貌，彷彿受到神明的恩賜般，環顧四周大小比例不等的各式雕像，也讓本片得到獨一無二無法複製的亂中之美。《折翼姊妹》為這群邊緣者的日常上色補妝，在每個小人物的故事裡擷取最寶貴的
