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安特の隨筆雜想
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2018/03/17
因為風遲一首名為《故事》的詩,使得林海音請辭了聯合報的副刊主編,但她的貢獻卻從未停止…我很喜歡這部影片的名字《兩地》,它意味著北京與台灣的顛沛流亡;童年的英子與長大後千變莫化的世界;林海音先生的「雙鄉」身分還有生與死之間的距離。
2018/03/17
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2018/03/17
描述鄭愁予的詩,瘂弦說:「愁予的詩很特別,但你又說不出來是哪裡美,看完他的詩之後會覺得他好像寫到一些你心裡一直想要追尋的東西,但又說不上是什麼。」
2018/03/17
描述鄭愁予的詩,瘂弦說:「愁予的詩很特別,但你又說不出來是哪裡美,看完他的詩之後會覺得他好像寫到一些你心裡一直想要追尋的東西,但又說不上是什麼。」
2018/03/17
與電影比較,分析小說裡的描寫與電影真實呈現的畫面,兩者間氣氛與節奏的掌控,還有帶給讀者(觀眾)有什麼樣不同刺激?小說裡不斷出現的「自我意識」(應該說手記的形式本來就是書寫自我內心世界的文體),後設地反覆檢討或是真實披露;相較電影所呈現出的視角及秉持的態度,兩者的差異與呼應。
2018/03/17
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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在談劇情安排前,想先談小蓮這位當初的小演員的氣質,她的五官十分特別有韻味,聰慧的樣子讓人印象深刻,後來也確實看到了她掌握了自然的演技。接著,依照劇情先後順序(大概啦),一一寫下我認為很有意思的地方。

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昨天寫《小說家電影》時腦海閃過的靈感,認真回想了今年的電影作品,確實有不少閉著眼(遮住眼)的動人橋段,同時想起去年聖誕節上映的《#一杯熱奶茶的等待》主題曲,決定來分享這份超神奇的片單。
「#所以暫時將你眼睛閉了起來」
=============================
1.《媽的多重宇宙》

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夜幕降臨四周寂靜,只有秋風吹起綠葉的簌簌聲,中秋佳節時分月光如水,暗藍色的天空有一點一點的光芒正閃耀著。
「媽媽,今天的天空好漂亮。」小優正在開心地指著天空。
因為沒有自然光害,此時的天空就像偌大的銀河一樣漂亮,對於小優來說天空就是宇宙是自由的天地。
「小優阿……妳有沒有聽說過,一段村子的傳言?」媽

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2032年,突如其來的一場大地震,全世界突然進入了虛擬化!
天空出現屏障,各地出現奇怪巨塔,全人類無論男女老幼都莫名成了冒險者。
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唯有打怪、練等才是上上策 ?
一個從零開始的RPG冒險傳說正式啟程

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故事蘊含大量奇幻、科幻、武打與古怪等各式各樣的元素,雙丹導演對於敘事的潛能投入大量瘋狂的想像,成功顛覆我的觀影體驗,雖然在過程中,難免覺得資訊吸收會感到疲憊與混亂,但這都是編導精打細算的成果,如此混亂又超展開的感受,正好就是片中秀蓮不斷經歷的情緒,即使劇情天馬行空,編導想說的主題卻很簡單...

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