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釀專題｜愛在日落巴黎時之〈A Waltz for a Night〉｜旅程止於戀人的相遇。
更新於 2020/10/18閱讀時間約 8 分鐘
“Journey's end in lovers meeting.”
這是莎士比亞《第十二夜》中的一句台詞，有人將中文翻為「戀人總在旅程的終點相會」、「漂泊止於愛人的相遇」，或是「旅程止於戀人的相遇」。無論踏上異國土壤的假期，或尋找人生依歸的漂泊，都不出一趟旅程，而這一天是流浪的終點也是往後的起點。
年輕時難以看穿未來，深信人與人之間的所有連結是自已建立的，選擇義無反顧跳下火車，選擇停駐在你眼裡的風景，選擇不讓遺憾太過心碎，只因為一朝的黎明而寫下了十年後一夕的落日。凝視過去，偶然遇見滿城的紫藤花海在春風下恣意綻放，隨著你悠閒呢喃的口吻傾瀉而出；當溫差過大的夜景灑落，身旁遞過來鮮豔欲滴的紅色玫瑰，也抵不住我瑟縮在你外套下的胸口起伏；笑談令人難以置信的巧合，若有似無串起彼此過往曾經擦肩的同一片雲朵。
此生如歌，這趟旅程的終點，重疊著 Céline 的無法折疊的身影，成為潮汐帶不走的一粒沙，化成枝頭殘存的一點紅，擁著吉他輕輕哼唱出一曲：〈A Waltz for a Night〉。
尚未認識李察．林克雷特之前，不知道兩個光芒交會瞬間可以撞擊出多麽耀眼的畫面，《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》與《愛在午夜希臘時》前後濃縮了我們青春歲月中最璀璨美麗的年華，二十出頭的感性衝動，三十幾歲的理性壓抑，四十幾歲的繁華落盡，清楚分明的三個階段所透視的愛情觀念與人生態度，總能於人生不同時期觀賞、帶來不同以往的感觸。
「心自有它的理由，是理性所無法了解的。」
當我們從認定命運是操之在己、走到正視命運的無能為力時，方能真正坦然面對人的別離與相遇。然而，從此岸抵達彼端的過程，卻是如人飲水冷暖自知。〈A Waltz for a Night〉僅僅透過一首歌，輕描淡寫地傳遞出了千頭萬緒、千絲萬縷與千言萬語。人們有時會說，一見鐘情不過為五分鐘的賀爾蒙作祟，過去始終都是我們告訴自己的一個故事而已，自我懷疑、自我矛盾與自我動搖的時刻，永遠是難以避免的必經之路。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
不是也可以語焉不詳地、只要記得最重要的核心，其他細節怎麼變動也好：「見到你那天我很難過。」「為什麼？」「我不知道為什麼，我只記得見到你之後，我就不難過了。」生活中本來就會不斷忘了什麼，假裝忘了什麼，努力記得的不過是，所用的努力、費的心神、澆灌屬於彼此的紐結。
一個陌生的新名詞在記者會上投下了震撼彈。
[ 幕後 ]
兩個主角的名字正式出現。
葉翔的家人被無良商人欺騙成而為黑心藥物的受害者，必須終生洗腎。所以他痛恨利用資訊不對等來操弄人心詐取利益的「專家」，這會顯現在他對所有權威的懷疑與不信任上。漢昇則相反，永遠焦慮於自己的專業與能力不足
藉聲音的圖層遊蕩於空間的窒礙與時間的紊亂之上，可以發現《去年在馬倫巴》中的人物似乎也和導演在處理記憶的方式一致，以一種突如其來、或者誇大一點地稱為斷章取義的手法貫穿全片。在此種施力與加重的敘述之下，「記憶」與「曾經發生」之間似乎拉出了一個非相互參照的關係。
當他們在火車上相遇時，看她手上拿著巴塔耶的書，難道這一切沒有早已被預告嗎？愛上一個人時，我們以為是愛他從過去到未來，但事實上，我們靈魂在說的是，我們愛他這整個人。只是如此。
在愛裡，從非關過去到未來。
這是假性希望與假性絕望互相流動的一部，也是最不浪漫的一部，因為 Jesse 和 Céline 都懷抱著對自己和對方的懷疑。我們也有過這樣的時期，很忙碌或很得意，自作聰明地認為並不存在所謂命運與愛情的制高位階。我們仍會心動和傷感，但隨時可以收回——反正，人生還有很多選擇。——當然，這是錯的。
每次重看，沉進那裡頭，就變得不在乎以後的事。電影那麼尋常，那麼輕鬆，可它真是個純然的奇蹟。我們人生中也有那樣的奇蹟旅程，它們只成立在當刻，和任何人事物、甚至和那天的那個人，都無關。只屬於我們自己。
【地下70公尺】巴黎地下墓穴最底部的深度
1786年，法國巴黎爆發黑死病，超過20萬人死亡，街上到處是屍體，為了解決墓地不足和公眾衛生的問題，人們重新啟用當時的採石場，將之改建為地下墓穴。
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