Kristin
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創有粉絲專頁「一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz」，東吳中文畢，英國 University of Sheffield 國際行銷碩士，著有電影文集《光影華爾滋》，文章散見各網路媒體，喜愛透過觀影、閱讀探索人與人以及人與自我之間的關係。
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在每一集「一頁華爾滋」的 YouTube 以及 Podcast 的節目中，我們會精心挑選書籍、影視作品、藝文表演，或相關延伸議題，邀請不同的來賓進行深度討論，分享這些故事為我們的生活所帶來的共鳴、啟發與影響，並將影音內容撰寫成專題文章，發表於此處，歡迎訂閱並給予我們回饋。
由新到舊
釀電影｜分分秒秒都很重要──《大熊餐廳》克里斯托弗．斯托勒敢於直面人與議題的複雜性，並作為《大熊餐廳》的主旋律，將目光放在大城市底下不起眼的小人物身上，透過一間餐廳的變化，我們看見這些人經歷了無盡的挫敗，以及些微的進步。一、二季的結局都似「未完待續」，難關沒有盡頭，但彷彿予以我們更多勇氣
2023-09-10
13
釀選劇｜《惡鬼》：試著活下去吧《惡鬼》這趟旅程是被懸疑和靈異包覆的成長故事，對抗惡鬼等於對抗由來已久的心魔，鬼從未真正現身，她畏懼的是自己的黑暗面和脆弱處。一度尋死之人，終於找到活下去的理由，領悟了善與惡並不處於對立面，每個人皆擁有慾望，必須與鏡中的自己共存，不能因為對生活的不滿，選擇拱手讓出得來不易的人生。
2023-08-22
8
釀電影｜《怪物》：轉世是為了不讓世界改變我們若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
2023-07-26
10
釀影評｜以前種種譬如昨日死，再看《真愛挑日子》每一年的七月十五日，就像片刻般組成兩段人生以及一個愛情故事，拍出了少女情懷的可能，也磨盡了一名渣男的銳氣，兩人的相遇彷彿命運交叉點，漸漸帶領彼此變成更好的模樣。再也沒有一句肺腑之言比「我愛你，我只是不再喜歡你了」承載更深的情感重量，他們愛上彼此最美好的一面，也包容彼此最不堪的一面
2023-07-13
10
釀人物｜41 歲才踏入電影圈，卻影響全球一整個世代的「石內卜教授」──艾倫．瑞克曼他曾感嘆道，如果不要將作品看得太重，或許生活會輕鬆一點，而這正是艾倫受人尊敬的真正原因──不在於他個性完美無瑕，或待人處世面面俱到，而是他發自內心地尊重演員，尊重角色，尊重作品，得獎與否都是其次，他真正看見了「人」與「藝術」改變世界的可能，他也竭盡所能地守住了這道光芒。
2023-06-02
17
釀影評｜《那個男人》：世上最可怕是那無愛的未來有的人巴不得想被記住臉孔，有的人拚了命在抹去人生。像是俗話說的落土八分命，或網友又將某某人起底，在社會上生存的我們愈來愈難擺脫標籤與身分。對此，石川慶感同身受，認為這個世代的人，自幼就被強加上許多對身份的認定；而平野啓一郎則說，近幾年來，自己時常思考著「人從過去被解放而自由生存」的可能性。
2023-01-27
19
釀人物｜無法被歸類的影帝級綠葉──山姆．洛克威爾為何山姆．洛克威爾總是演出一些背離主流價值的怪咖？因為他覺得在每一個人物身上可以找到不同版本的自己，愈是複雜的角色愈能夠吸引他，這些角色有趣在於他們會有各式各樣的感受，就像他當初有意演出第一部《鋼鐵人》的東尼．史塔克，是因為這個花花公子嗜酒成性、色欲薰心，後來才有所頓悟，這正是其迷人之處。
2022-09-06
19
釀選劇｜這世界如此美好，值得我們為之奮戰──《怪奇物語4》猶如佛地魔與哈利波特的命運牽引，亨利／小萬／威可那與伊萊雯相似的強大潛能、孤獨處境，催生眼前的一切，但真相仍不出鄧不利多的諄諄教誨：是「選擇」而非「能力」決定我們成為什麼樣的人。所以哈利選擇起身對抗，伊萊雯也拒絕接受毀滅世界的力量支配，建立起更強大的心理素質，達到所謂「物物而不物於物」的境界。
2022-07-16
19
釀電影｜沒有人是一座孤島──《我們的藍調時光》為了景框之外的故事，《我們的藍調時光》的台詞有時很長，輕描淡寫講述某段沉重往事，有時很短，人物之間深層的愛恨纏繞、滄桑世故全數藏於其中。悲劇往往是「對」與「對」之間的衝突，失望和傷害可能因愛而生，你我看著，同時得以理解互不相讓的原因，讀懂彼此傷害的理由，接受情有可原的遺憾。
2022-06-26
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釀人物｜當你奮鬥時才會成長──安德魯．加菲爾德今年對他而言是標誌性的一年，憑藉兩部難度頗高的傳記電影，帶來令全球印象深刻的演出，一為橫跨角色幾十年人生的《神聖電視台》，二是必須唱作俱佳、能歌善舞的《倒數時刻》，不僅笑納今年的金球獎影帝，躋身本屆競爭激烈的奧斯卡男主角陣容，也於近期寫下票房奇蹟的《蜘蛛人：無家日》，重回當年無法圓滿的二代蜘蛛人一角
2022-03-26
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釀人物｜允許自己表現不完美──班奈狄克．康柏拜區這些穿越不同時空的虛構人物，幾乎每個都從此與班奈狄克．康柏拜區緊緊連結，他以極其敬業的態度，勇於挑戰的自我要求，持續從所謂「適合」他的類型中，尋求拓展與突破。他不但享受表演，樂在其中，也總是全力以赴。所以，這些工作必須好到讓他願意離開家庭，成為他接戲與否的衡量標準，以無愧於當年劫後餘生的體悟⋯⋯
2022-02-17
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釀影評｜你準備好要拍特寫了嗎？──《麥特與麥斯》到了《麥特與麥斯》，我們看見一位敏感纖細的年輕創作者，慢慢走向內斂成熟，懂得放之後學著收，輕巧涵蓋一個人成長過程可能經歷到的愛情、親情、友情。麥斯無疑就是多藍，他的憂傷與脆弱緊緊牽動觀者的神經，畫面則為視線的盡頭，極力壓抑的愛從眼神一躍而出，同樣毫無保留，依舊真誠赤裸。
2022-01-10
14
釀人物｜三千寵愛於一身──提摩西夏勒梅「我覺得，我的出現，是為了告訴世界『表露情感』沒有任何不恰當。」他雲淡風輕地說。今日的成就只是結合了些許運氣和生涯早期吸收的良心建議，才不至於走向自我設限。那隻丹尼維勒納夫眼裡的變色龍，葛莉塔潔薇口中的獨角獸，有如過眼雲煙，自己不過就是一名演員，過去是，現在是，以後仍會是。
2021-12-14
17
釀影評｜金馬 58｜願你走出半生，歸來仍是──《少年》《少年》裡裡外外皆為「少年」，它有少不更事的莽撞，有天不怕地不怕的坦蕩，也有年少時代的二元對立和黑白分明，煙霧交織雨水，熱血加上衝勁，濃濃瀰漫在鏡頭前後，不偏不倚是這群孩子對此場運動的理解。
2021-11-21
15
釀特務｜「女性真的有無數不同面向」──專訪謝盈萱談《俗女養成記》與《四樓的天堂》《四樓的天堂》劇本現身的時機，處於謝盈萱的職業倦怠期，多虧這個故事的核心命題就是「療癒」，在沒有早一步，也沒有晚一步的恰當時刻，冥冥中牽引著她與她的緣分。導演陳芯宜與謝盈萱之間的默契不言而喻，暗暗流動著信賴、欣賞、尊敬以及惺惺相惜。
2021-10-09
13
釀專題｜《沙丘》：生於戰爭，亦孕育於美綜觀過去相關作品，任何一個導演都可以告訴觀眾沙漠的遼闊與壯觀，但至今唯有丹尼．維勒納夫，讓我們感受到沙漠的致命與美麗，從靈魂深處回應沙漠的聲聲呼喚，揉合整部《沙丘》故事，以影像藝術的魔法娓娓道來，並展現屬於這個世紀的商業鉅獻應有之氣魄與風範。
2021-09-29
20
釀專題｜夭折、毀壞與重生：《沙丘》電影版的前世今生究竟改編法蘭克．赫伯特這部多數台灣讀者並不熟悉的科幻鉅著門檻有多高？我們或許很難理解。然而從它導致《聖山》智利名導尤杜洛斯基的滿腔熱情被狠狠澆熄；《神鬼戰士》英國名導雷利史考特潛心鑽研七個月後選擇退出；縱使《穆荷蘭大道》美國名導大衛林區完成拍攝，卻成為其評價、票房皆失利的一次慘痛經驗，應足以略知一二
2021-09-13
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釀人物｜永遠不要當一個半吊子──馬修．麥康納無論是成為一位父親，一位丈夫，或真正為自己而演戲的演員。當年他跟爸爸說要考電影學院時，爸爸只給他一句忠告，「不要當半吊子」；多年以後，他哭著告訴太太不想再接演浪漫喜劇時，也得到同樣一句話，她說，如果決定要改頭換面，就一起堅持到底，「不要當半吊子」。
2021-08-26
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釀影評｜《坂本龍一：終章》，真正恆久不滅的聲音似乎《坂本龍一：終章》呈現的就是坂本龍一一生經歷的種種偶然和必然，將時代的啟發以及環境的影響內化成為創作宇宙，以音樂回應生命，以情感詮釋世界。面對音樂他始終選擇性地忽視主流市場喜好，只在意是否做出令自己滿意的音樂，專注於於一次比一次濃烈的實驗色彩，一次比一次強勁的反彈與突破。
2021-08-02
20
回望楊德昌的電影 —— 漫談《青梅竹馬》、《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》。今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
2021-06-29
9
【電影】復仇者聯盟：終局之戰，終點是旅程的一部分。每個人都希望結局可以快樂圓滿，世事卻往往無法盡如人意，唯一肯定的，我愛你永遠不只三千遍，因為愛就是年久月深成了生活的一部分，這齣細細佈局十一年完美終章，也是一封蘊藏千言萬語的史詩情書，謝謝十幾年來一起走過的一切，我們也必須學會與他們告別，萬事萬物皆非永恆，這是生命的一環。
2021-06-19
5
【電影Ｘ小說】《別讓我走》，問題是生命消逝得太快。Carey Mulligan、Keira Knightley 和 Andrew Garfield，內斂演技撐起整部電影的深度，複雜情感被憂鬱深深籠罩，流動於 Carey Mulligan 溫柔回憶中，三人互動如此緊密，但處處流露顧忌之情，竟無語凝噎的氛圍瀰漫在渴望愛與陪伴的微弱希望之光，別讓我走。
2021-06-08
6
CATCHPLAY+｜《贖罪》，殘留眼中的最後一身綠。後來才發現，自己愛上文藝片的起點，應該是《贖罪》、《傲慢與偏見》、《安娜卡列尼娜》這三部 Joe Wright 的電影，又恰巧是由同一位英國服裝設計師 Jacqueline Durran 操刀，今天要來分享 2007 年《贖罪》中這件令人過目不忘的一襲綠色禮服，甚至被評選為影史最具代表性的洋裝之一。
2021-06-07
3
釀選劇｜《火神的眼淚》：當戲劇成為社會的良心敘事方式的取捨，也是這齣戲劇的架構使然，拉遠來看會是個隱憂。但是整體而言，《火神的眼淚》依舊可圈可點，情感真誠飽滿，剪接無比出色，首尾呼應且環環相扣，數度營造天人交戰箭在弦上的緊繃狀態，清楚反省階級思維、菁英主義，深刻融合現實觀點、人性百態，以崇高的敬意喚醒大眾對社會議題的重視與良知
2021-06-04
12
釀 X VR 體感劇院｜《往家路上》特展：唯一可以與生命流逝、時間流動抗衡的事物VR體感劇院的「往家路上」特展透過家、家人、家庭的概念，結合新型態的影像藝術之美，於時代巨輪下摸索人與人之間恆久存在的連結，更賦予其真實意識與終極價值。整個過程彷彿附身無數身軀，活過無數生命，於一波又一波內在衝擊過後，或許還是會重新調整步伐，在生命流逝與時間流動的痕跡裡，細細梳理手中這份堅實的愛。
2021-04-29
7
釀影評｜最好的一天──《真愛每一天》《真愛每一天》蘊含了人世間無比美好的事物與哲理，關於親子關係、手足之情與夫妻相處云云諸多無解難題的理想境界。所謂淡極使知花更豔，在現實的拉扯之下，還有一部電影可以舒緩生活痛感，柔軟渴望未來，展現人間的美麗與希望，不應尋找一個更聰明的方式面對人生，而是踏實學會愛、學會知足、學會甘之如飴⋯⋯
2021-04-23
15
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP9.金魚、EP10.超時空手錶──消失才是真正的存在終點屬於此趟旅程的一部分，以手腕上那支超時空手錶開啟，也以超時空手錶作結。面對家庭、教養、政治、愛情、友情、夢想、性別、自我、創傷等無數凌駕時空的命題，十字路口的人們迷惘而徬徨，時間的魔法一分不差於此時的黑暗中點亮火柴，絕望中彰顯希望，並於有限中創造出更多超越文字和影像的無限。
2021-03-20
15
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP7.火柴、EP8.錄音帶──火車注定要在這裡轉一個彎少不經事的愛是極其純粹，也是有些天真的，年輕時會相信真正的愛不應含有任何雜質，可以打破家世背景、教育程度甚至是人生際遇等種種無形隔閡，後來還是會發現：生命分成很多階段，維繫一段感情也涉及各種複雜因素，一如中華商場旁的鐵軌，莫可奈何，火車注定要在這裡轉一個彎。
2021-03-13
13
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP5.文鳥、EP6.影子──時間的魔法時間這個真正的魔法，讓文鳥死而復生，讓留下的人聽見不一樣的熟悉心跳聲，無論姊姊或妹妹，原來身體裡早已存在著彼此的生命碎片。而開啟這扇門的鑰匙不見得有鑰匙的形狀，有時是一段記憶，有時是靜靜的陪伴，有時是內心過不去的後悔。有時是個無法再被磨亮的宇宙髮圈，蘊藏了整片銀河系。
2021-03-06
13
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP3.水晶球、EP4.石獅子──時代的鑰匙孔從第三、四集開始，中華商場的氛圍漸漸風雲變色，隱隱散發出不安氣息，三小男孩長大後或許就會是阿派、阿猴與 Nori 的模樣，青春期的一切藏著更多危險，彼時的政治氛圍也讓戀愛、成長、追尋自我變得危機四伏，似乎一失足，便可能萬劫不復。
2021-02-27
13
CATCHPLAY+｜從《影裏》、《囍宴》，看《親愛的房客》捕捉影子裡最暗的那一處。愛，才是《親愛的房客》亟欲透過健一的人生傷痛點滴滲透的核心價值。但創作者刻劃愛的鑿痕可深可淺，可輕可重，在情愫的明與暗之間，有時淡極始知花更豔，有時輕盈的力道更像是鈍器重擊；烈焰燒得炙熱的模樣令旁觀者羨慕，而綿延不斷的餘燼則在一片焦原中更顯動人，餘燼是愛過的痕跡，也是愛從未真正消失的印記。
2021-02-27
9
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP1.九十九樓、EP2.小黑人──中華商場的靈魂導演楊雅喆形容他們親手打造出的作品，是集體獻給作者的「讀後感想」，像那天橋橫向連接的兩端，九十九樓縱向撐起的夢想。而魔術師彷彿中華商場的魂魄，看盡無數悲歡離合，生離死別，也情牽無數黎明與夕陽，純真與滄桑，消失與存在。
2021-02-20
9
CATCHPLAY+｜從《分居風暴》、《橫山家之味》看《親愛的房客》勾勒一個家的輪廓。放眼望去，導演鄭有傑《親愛的房客》幾乎可以說是去年至今國片中最為成熟的作品之一，身為一位創作者，不走到一定年紀，不經歷種種失望，是無法收起尖刺、磨去稜角，畢竟成熟無關格局，而關乎筆觸。
2021-02-20
7
釀ＸCATCHPLAY+｜奇幻愛情選片：愛是唯一可以超越時間與空間的事物愛是唯一可以超越時間與空間的事物──《時空旅人之妻》從片刻找到永恆，《艾蜜莉的異想世界》鼓舞人們勇敢踏出那一顆孤獨恆星，《王牌冤家》證明即使換了時空仍會傾心於彼此；即使遲來多年，《消失的情人節》的一碗豆花終究是安然抵達，那「心靈契合」的另一半是否存在於世界某個角落？無論如何，先相信，或許就有可能看見
2021-02-02
6
【電影】《俘虜》：情不知所起，一往而深，恨不知所終，一笑而泯。有些電影是這樣的，只想一個人靜靜去看，一個人浸入其中，一個人等待燈光亮起，一個人在情境裡流連忘返，一個人反覆聆聽動人配樂，然後雙唇緊閉默不作聲，不願向周遭朋友大肆推薦，不願輕易顯露自己的共鳴，如此萬般私密的電影就這麼深深地、凝滯地跟著一生一世，就像是大島渚 1983 年的《俘虜》。
2021-01-20
15
CATCHPLAY+｜《傾城之戀》：城市的陷落成全了這份愛情。就像東方版的《亂世佳人》，這個什麼都不會的女性少了郝思嘉那種荒煙蔓草所滋養出帶刺野玫瑰的氣魄，在白流蘇與范柳原之間，張愛玲寫下了一個通俗的愛情故事，建構於浮浮沉沉的現實，有情人終成眷屬表面上看似浪漫，卻世故地依附於金錢、家世、階級、外貌等條件之上。
2021-01-18
5
CATCHPLAY+｜《大債時代》：我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。「這是最壞的時代，也是最好的時代」來自 Charles Dickens《雙城記》，是黑暗也是光明，有絕望也有希望，而後面最為關鍵的：「我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有，我們正走向天堂，我們也走向地獄」，誠如英文片名 Who Killed the Good Man？其實那是每一代的年輕人的寫照。
2021-01-09
9
年度回顧｜Let Me Sing You A Waltz 2020 十大佳片。若要用一部電影總結 2020，應該莫屬洛伊安德森的《千日千夜》，我看見一個男人，我看見一個女人，我看見無數個男人，我看見無數個女人，緊緊相擁的戀人飄過一座城市上空，想像著昔日的美麗與繁華，而今兩處茫茫只剩死寂與廢墟，那些關於無盡，關於永恆，關於活著，關於歷史這條長河的一千零一個故事。
2020-12-31
15
釀特務｜專訪《消失的情人節》大霈：直到楊曉淇誕生的瞬間，才帶領她學著更愛自己「那句話『你要好好愛自己，因為有人愛著你』，不知道為什麼，在成為楊曉淇之後才開始對我產生意義。愛自己要從好好生活，好好吃飯，好好睡覺開始，我因此得到許多反思，生活上也開始有所調整。實際而言，我的動作的確因此變得比較快，卻遲遲等不到楊曉淇退駕的一天到來，她始終停留在我的生命當中。」
2020-12-25
16
閱讀筆記｜《浪漫喜劇寫作大師班》，浪漫愛情喜劇是如何練成的？到底這些年來好萊塢這些討論不墜的浪漫愛情喜劇是如何練成的，《浪漫喜劇寫作大師班》會親自帶領讀者一窺這些俗套以及不落俗套，透過反應人們內心各種渴望的作品，更能看見社會變遷與主流價值觀不停變化的主要脈絡。
2020-12-14
6
CATCHPLAY+｜《不丹是教室》，此中有真意，欲辨已忘言。電影中讓人感覺「反璞歸真」的一刻，可能，當我們不得不放下文明帶來的成見，隻身前往與世隔絕之處，體驗化繁為簡的原始生活時，天光雲影在心底激起陣陣漣漪成為靈魂發出的聲聲呼喚，你心知肚明，有意讓人覺今是而昨非，但多數觀眾仍甘心臣服於大自然的鬼斧神工，因為只需要睜開眼睛，喜馬拉雅山自會洗滌我們的身心與雙眸。
2020-12-12
15
CATCHPLAY+｜《台北歌手》，如此模糊的一頁台灣近代史。呂赫若似乎生不逢時又生也逢時，橫跨在兩次大戰之間，台灣受列強瓜分後又進入日據時期，知識分子口中所操是輪轉流利的日語、台語與客語，才華橫溢、風度翩翩的他以筆代矛，關注政治、反映社會現況、富有革命理想，在文學、音樂與戲劇領域長期耕耘，於彼時的藝文界博得一席之地。
2020-12-06
6
CATCHPLAY+｜《花甲大人轉男孩》：我們渴望改變過去，都是為了改變未來。一瞬間，男孩都轉成了男人，一瞬間，過不去的突然都過去了，一瞬間，滿是缺陷的家也在眾人將心底話攤開之後逐漸成為彼此心中無可取代的美好存在，電影便繼續講述這群心態上並無太多長進的大孩子準備踏入成人世界的過渡期。
2020-11-29
6
CATCHPLAY+｜《兒子的大玩偶》：把歡笑帶給兒子，把眼淚留給自己。應該不少人最近也觀賞了這部 80 年代的經典電影《兒子的大玩偶》，是早期引領文學改編電影的成功作品之一，吳念真提筆改編自黃春明的同名小說，將三則短篇故事〈兒子的大玩偶〉、〈小琪的那頂帽子〉與〈蘋果的滋味〉分別交由侯孝賢、曾壯祥以及萬仁三位導演執導，以寫實主義重現戰後一代艱困貧瘠的無奈困境與鄉土面貌。
2020-11-23
11
CATCHPLAY+｜《風櫃來的人》：潮岸不知伸向何方。老去總在一瞬間，成長也不出如此，侯導創作脈絡中相似的風景，母親葬禮上痛哭失聲的那刻，離島當兵夜裡獨自落淚的那刻，以及在市集中高聲疾呼的那刻，依然為現在台灣仍在經歷的時代縮影，不僅僅是共同乘載的個人情懷，更是每個漂泊遊子的成長烙印，一如朱天文的文字凝視：潮岸不知伸向何方，他們亦將是、其去未知。
2020-11-22
5
CATCHPLAY+｜《童年往事》：成人的世界背後，總有殘缺。《童年往事》與《風櫃來的人》是侯導電影中我數一數二喜歡的幾部，像一條不知盡頭在何方的路，有時大霧瀰漫，有時蜿蜒曲折，有時泥濘顛簸，淡淡的鏡頭深深訴說著成長與死亡，緩緩的歌聲悠悠呼喚著哀傷與感慨，誰也說不出成長是什麼，死亡是什麼，但這些事物相伏相倚。
2020-11-21
4
釀影評｜《同學麥娜絲》：也許我這一桿，又沒辦法進球頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
2020-11-19
32
CATCHPLAY+｜《相愛的七種設計》：理想和現實的抉擇。若世間萬物皆可以操弄、包裝、行銷，當作商品來兜售，那麼愛情的生與死，就像米開朗基羅繪製於西斯汀禮拜堂穹頂的創世紀，每一個過程都能被賦予制式意義，甚至被簡單符號化和公式化，卻從來沒有人能用金錢販賣或購買真正的愛情，充其量只是愛情的延伸象徵，或以愛情包裝的噱頭。
2020-11-15
5
CATCHPLAY+｜《陽陽》：嘿，親愛的，我在這裡。為了愛與被愛，為了融入群體，為了認同接納，我們往往將真實的一面隱藏起來，藏到最後剩一句捫心自問：我是誰？在我眼裡，我是誰？在你眼裡，我又是誰？是私生女，是體育選手，是用不著操心的孩子，是習慣被捧在手心的公主，還是空有法國血統卻對法文一無所知的花瓶？
2020-11-14
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釀影評｜《孤味》：再會啦心愛的無緣的人一個家從起起落落走到歲月靜好，是用許多隱忍妥協與犧牲點滴搭建而成的。時不時總有耳聞，各種塵封多年的真相，所謂不可外揚的家醜，在有人兩腿一伸之後才得以攤在陽光下，生前鑄下的錯、欠下的債、打下的死結，還是得由活著的人一一解開。因為喪禮始終不是為了死者，而是為了還留在世上的生者而辦。
2020-11-03
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【電影】親愛的房客，從家的廢墟之中生再生出一個家的花苞。其實萬物生降於哀戚，但非死灰，一如我們的世界，有一點失望，有一點歡樂，有一點陰鬱，依然不是全然地絕望，延續是枝裕和一次又一次透過電影探問的死結 —— 創傷之後的生命狀態，人們該如何從遍地磚瓦、漫長疼痛深處尋找療傷的可能。
2020-10-28
11
【文學】房思琪的初戀樂園，不用接觸，就可以看到世界的背面。房思琪受限於傳統女性貞潔操守的價值觀，受制於顏面自尊不卑不亢的溫良恭儉讓，更受困於從科舉考試到升學主義下僵化制式的優良學生模型，然後想著歷史上成雙成對被過度美化的悲壯愛情在默默合理化千百次的身不由己。
2020-10-18
12
【電影】無聲 The Silent Forest，我們一路奮戰，是為了不讓世界改變我們。如果養育一個孩子要全村的力量，那麼虐待一個孩子也需要全村的力量，地獄之中的惡性循環無法靠司法懲罰、輿論撻伐去逼出一個代罪羔羊，若想解決問題，第一步得先承認問題存在，若想面對癥結，我們必須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任，因為痛也是癒合必經的過程。
2020-10-10
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【電影Ｘ小說】畢飛宇與婁燁的推拿，一半灑落蔭涼，一半沐浴陽光。畢飛宇妙筆生花地為讀者建構出一個無異於正常人的七彩世界，面對命運，每個人都是盲人；婁燁則透過聲音與影像的張力帶領我們瞬間墜入沒有光明的國度，從旁白為盲視覺展開，化繁為簡將圍繞著推拿中心發生的一切梳理成幾個核心人物的慾望以及感情。
2020-10-02
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【電影】消失的情人節，愛情不過慢一點降臨，綠豆豆花不過晚一點送到。好似《現代愛情》一則則的紐約真實故事，導演彷彿想說，這些不起眼的郵局員工與公車司機的樸實風景組成了我們燈火闌珊的城市，殘缺與孤獨真實存在，滲透每個角落的愛之輪廓也真實存在，愛情不過慢一點降臨，綠豆豆花不過晚一點送到，然後有一天太陽會升起，驀然回首，你會發現你的人生始終不在他方。
2020-09-24
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【電影】從《白髮魔女傳》與《夜半歌聲》看這份放不下的懷念。
依舊眷戀那樣恆久停留的瞳孔、笑容、唇角、側臉、後頸、五官、背影，真實到彷彿可以伸手觸摸，卻又虛幻到未曾停駐在這個人間，直至 2020 還是如此空前絕後不可一世，他是陰與陽完美調和的極致，柔與剛恰到好處的平衡，溫文儒雅又不失氣場，不但重新定義了美，寫下了香港的輪廓，並活出了早已逝去的美好時代之靈魂。
2020-09-05
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【電影】天能 TENET，我們活在一個暮光世界。順著《記憶拼圖》、《全面啟動》一脈相承，開始就是結束，結束就是開始，任憑緣起緣滅，瀟灑的身影佇立高處，身後夕陽冉冉，背對著暮光回眸燦笑，只能並肩走到這裡了，我將會在起點等你。生死與共後的笑容讀到的是傷感和欣慰，兩個世界在傾頹處交會，兩端時間各自預見了一半的人生，成為彼此的昨日與今日。
2020-09-03
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【電影】怪胎 i WEiR DO，一種被社會認可的精神錯亂在看似暖色調衛斯安德森式趣味橫生、構圖精準、用色鮮明、清新可愛的《怪胎》裡，瀰漫一種身不由己的悲傷，超越了 OCD，超越了陳柏青與陳靜的神經性強迫症，重重提起了疾病，輕輕放下了愛情，我們看見的是孤獨如何改變一個人，以及人一旦找到同類後，又願意付出多少代價逃離曾經從四面八方壟罩生活的巨大孤獨。
2020-08-13
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釀影評｜《記憶拼圖》：生命中不能承受之重的永劫回歸打從早期作品開始，諾蘭一以貫之地於虛構故事加入現實力道，透過影像的魔法一層一層深入探問人性與信念之光芒，掙扎過程可能是悲哀的，灰暗的，醜陋的，不光彩的，然而在這些人來回擺盪的焦慮底下，會看見他們努力面對生活的方式，他們踏破鐵鞋意圖開拓的並非虛無夢境，也不是海市蜃樓，而是得以支撐己身生存意志的一處現實
2020-08-04
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釀專題｜影癡限定｜伍迪．艾倫的愛情觀：無法實現的愛才可能浪漫這一篇篇的故事，就像是一則則的謊言，為他不受控制的愛情與慾望提供另一個宣洩出口。故事中的人物有些擁有更圓滿的人生來彌補遺憾，有些則迎向更糟糕的人生來推卸責任。在追求藝術的過程中，虛構想像、真實視野與生活經驗缺一不可，縱使電影可以逃過最直接的倫理及道德問題，他卻始終難以參透自行美化過頭的人生盲點⋯⋯
2020-03-25
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釀選書＋｜《歡迎光臨火星》：湯姆・漢克斯的創作宇宙無論獻聲或演出，我們身為看著湯姆・漢克斯電影長大的一代，一部部作品見證他的人生軌跡，年輕時有些愣頭愣腦又大智若愚，有些溫吞憨厚又不慍不火，近期詮釋的角色則無處不散發沉穩睿智、深謀遠慮的洗鍊之感。然而，從未想過有一天可以讀到出自他親手的小說，那些由虛構故事撐開的真實生命容器，成就一個似夢似真的宇宙⋯⋯
2019-09-07
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釀選書＋｜看大屠殺題材的電影與普利摩．李維《如果這是一個人》希特勒所帶來的傷害遍及歐洲，如此視人命如敝屣、泯滅人性慘絕人寰的集體罪狀，經過了不到一代人的時間，竟然似乎被淡忘了。如今種族意識再度因為政治的分化而被激起，德國社會的猶太人歧視依然嚴重，轉型正義又真正落實於德國境內與境外了嗎？這是在看遍生命悲歌後，值得人人仔細深思的問題。
2018-09-26
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釀專題｜愛在日落巴黎時之〈A Waltz for a Night〉｜旅程止於戀人的相遇。我們都曾在旅程的終點，笑談著彼此曾看過的電影裡的一首歌，討論著不謀而合的價值觀，感慨著逝者如斯歲月如梭，凝視著因緣而起的變與不變。更為一點點的似曾相識而熱淚盈眶，那抽離了時間的片刻組成永恆，是如此可遇而不可求。
2018-08-13
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