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釀影癡|情慾及性愛之外:從分析心理學重構《感官世界》

閱讀時間約 6 分鐘
由大島渚執導的《感官世界》(1976)改編自 1936 年發生在日本的真實事件,一名為阿部定的女子在勒斃情人後,割下了死者的陽具並隨身攜帶著。《感官世界》以其大膽的性愛場面聞名,片中不時改變著各種體位,除了雙人性愛外,還包含多人性交場面、窒息式性愛等等。該片也因為題材及尺度問題,引發各國審片上的爭議。女主角以對性愛索求無度的「性成癮者」形象現身,在她對性的強烈渴求以及對愛情極端的佔有欲作用下,最終釀成悲劇性結尾。
本文試圖以不同的視角出發,在排除掉影片中的情慾展演外,探討兩性間的權力關係,並從分析心理學層面重構電影文本的敘事。
性權力的置換
正如同影評人聞天祥所形容,《感官世界》存在著「頻繁如嘉年華會的性愛」,「性」構成了全片的主軸。然而,除了「性」無止盡的運作外,其中也潛藏著一種權力的爭奪關係。男女主角在性愛上權力關係的轉變,也呼應著現實中兩人在階級權力上的移轉。比方說,女主角阿部定在初次見到男主角吉藏時,吉藏的身份為旅館的男主人,而阿部定為侍女。對此阿部定總是恭順地稱呼吉藏為:「老爺」。
吉藏與阿部定的關係為上對下的階級關係。阿部定在旅店工作的同時,也要面對著吉藏時不時的性挑逗。像是當她跪在地上擦地板時,吉藏便會伸手騷擾,阿部定也會欲拒還迎地回應著職場騷擾。在這個時期中,她還未顯現對男性身體的強烈佔有欲,只是溫順地附和著男性的需求。在另一場戲中,阿部定與老爺在房裡偷情,為了不讓旅館女主人發現異狀,老爺要求她在彈奏手中樂器的同時,也要一邊進行著性活動。儘管阿部定苦苦哀求是否可以讓她暫停樂器的彈奏,吉藏還是強硬回絕了她的要求。在旅店的空間中,吉藏作為空間中的絕對權威,把控著下層勞動者的身體。
然而,這種權力的移轉發生在阿部定與老爺一同私奔之時。當吉藏離開了他的權力空間後,轉而依附於阿部定的供給,吉藏便活得更加軟弱無力。阿部定會用著她在外賣淫賺得的錢,包養不事生產的吉藏。吉藏則是整天萎靡地躺在榻榻米上飲酒、或是等待著阿部定的寵幸。
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