釀短評|《悲慘世界》

閱讀時間約 1 分鐘
海報:海鵬影業
警察與社區對峙,如何走到「悲慘世界」的感慨?動盪、寫實、強烈緊逼、氣氛無懈可擊,但除此之外,那個「誰比誰更壞?」又或者「我們全是受害者?」的迷惑,難以釋懷。(/黃以曦)

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除了女力,對 LGBTQ 群體的善意凝視,也早是本劇的重要標籤之一。正因它能如此自由大方地談論性,不帶濾鏡,不作粉飾,它也更能以同樣坦蕩寬廣的胸懷,對主流喧囂下的隱微支流投以目光。擁抱邊緣,挑戰正統,也讓這齣乍看糜爛、荒誕又不正經的戲劇,幾乎成了次文化聚首的生猛殿堂。
有當年《異次元殺陣》的幽閉氣氛,但欲思考的題目更接近是社會性的,可與《鐘點戰》《末日列車》《摩天樓》一起討論。關於強烈又有趣的設定,延伸推薦正在院線的《逃出夢幻島》
後來才發現,這不是我從小到大一直在想的事情嗎?即使在難過或其他情緒之中,完全都還能夠有另外一個我冷眼看待。為什麼人會自我戲劇化?當你自我戲劇化的時候,你強迫自己去愛上那個「愛上」的時候,你不是也已經愛上那個愛上了?而你為什麼會意識到自己在強迫自己愛上那個愛上呢?你隨時隨地不停地切換一個又一個的你自己
達頓兄弟的新片,其實很延續作者一貫的關切,即是「那些似乎迷途的孩子/大人,到底在想什麼」,但因主題為伊斯蘭教,讓電影有更多交叉討論的空間。電影直接、尖銳、提出眾多思考契機。
不是講最近流行的「吹哨人」,而是「哨音密碼」,用這個點子展開孤島的爾虞我詐情節,很有創意。熟練類型和古典元素,由此走出自己的路,調子偏沈穩細膩,宜抱著藝術片期待。
電影中包含大量 90 年代往後三十年的流行文化元素,大概目標鎖定除了兒童取向之外,也是從小開始玩音速小子電玩的新世代父母。雖然在動作視覺沒有太大創新,但笑話安排其實不差。
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