釀短評｜《絕命大平台》
有當年《異次元殺陣》的幽閉氣氛，但欲思考的題目更接近是社會性的，可與《鐘點戰》《末日列車》《摩天樓》一起討論。關於強烈又有趣的設定，延伸推薦正在院線的《逃出夢幻島》，但兩者也都有潦草收尾的問題。（／黃以曦）
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韓國電影一向勇於探索歷史傷痕和社會議題，這次國家影視聽中心策展的「請回答！韓國近代史經典電影選」，選映 15 部橫跨 1950 至 2010 年代的作品，涵蓋韓戰、獨裁體制與民主運動等時期，其中有票房巨作、獨立電影，甚至還有難以看到的珍貴老片。
1960 年，大島渚拍《青春殘酷物語》。2024 年，空音央拍《青春末世物語》。殘酷之於末世，談的都是屬於青春的犧牲。川本三郎寫在《我愛過的那個時代》裡，引「從此以後／我們／長大了／曾經是小孩／的我們／大家都長大了」一詩悼念青春的背後，其意義即為切格瓦拉所道：倘若你對不義感到義憤填膺，我們都是同志。
新作的誕生意味著以當下的視角檢視過往台灣同志電影中的社運再現，以及藉由社運再現來訴說同志故事的敘事套路。《青春並不溫柔》的導演兼編劇蘇奕瑄就在訪問中表明，她要以「後同婚」和「不悲情」的「當代觀點」回應「九〇年代的女同志一片哀悽」。 本文從此片的社運再現說起，嘗試捕捉其所反映的當代女同志觀點。
以人類所謂的「愛」之定義來說，將愛分給更多人，從來不是一種昇華。「愛」最古典、最至關重要的核心概念，就在於它的侷限性，它的自私，以及它如何將一個人雕塑為對方眼裡獨一無二的存在。然而，Samantha 似乎無法理解──到了這裡，「她」彷彿漸漸變成一個「它」了，人與機器，終究畫出不可抹滅的界線。
最近有個人很紅，是說出娘炮一詞的王陽明。因為出席電影宣傳，在拍照有人要求比出愛心手勢，因此說出：「我不比娘炮動作」。有人緩頰說，這是為了符合人物設定，這是角頭態度，會請他退駕。不過性別歧視並非可以輕描淡寫過去，以下，我將從三個層次分析：公眾人物的言論限制、娘炮的歧視意義、如何建立性別意識。
「用影相說話」的拍攝原則、「有故事的反派」的人物設定、「不要按照順序說故事」的敘事技巧，「創造反思的空間」增添作品深度與餘韻；這些好作品該有的元素，或許只要是個資深的追劇仔就有能力侃侃而談。然而，能像《亡命機劫》將這些元素完美組合的作品並不多見。
如題xddd
其實這三套分別來自日本、澳門及美國的電影都各有趣味，可惜時間及心力所限，部分作品只能匆忙寫下寥寥幾句感想，乾脆把幾篇觀後感集合成長文（來騙騙view數）（笑）
（下文部分有劇透）
《登入無盡島》是一部有意思的遊戲紀錄片，法國團隊與導演在疫情這幾年裡在一款開放世界遊戲中沉浸963小時，藉由與裡面玩家和團體的接觸與觀察，探索關於他們玩這款遊戲的意義，在虛構遊戲世界裡是逃避真實世界，還是另一種人生與人際相處 ？並且注意到在開放世界裡除了遊戲殺戮外，玩家似乎有另一種遊戲的觀感體驗。
韓國電影一向勇於探索歷史傷痕和社會議題，這次國家影視聽中心策展的「請回答！韓國近代史經典電影選」，選映 15 部橫跨 1950 至 2010 年代的作品，涵蓋韓戰、獨裁體制與民主運動等時期，其中有票房巨作、獨立電影，甚至還有難以看到的珍貴老片。
1960 年，大島渚拍《青春殘酷物語》。2024 年，空音央拍《青春末世物語》。殘酷之於末世，談的都是屬於青春的犧牲。川本三郎寫在《我愛過的那個時代》裡，引「從此以後／我們／長大了／曾經是小孩／的我們／大家都長大了」一詩悼念青春的背後，其意義即為切格瓦拉所道：倘若你對不義感到義憤填膺，我們都是同志。
新作的誕生意味著以當下的視角檢視過往台灣同志電影中的社運再現，以及藉由社運再現來訴說同志故事的敘事套路。《青春並不溫柔》的導演兼編劇蘇奕瑄就在訪問中表明，她要以「後同婚」和「不悲情」的「當代觀點」回應「九〇年代的女同志一片哀悽」。 本文從此片的社運再現說起，嘗試捕捉其所反映的當代女同志觀點。
以人類所謂的「愛」之定義來說，將愛分給更多人，從來不是一種昇華。「愛」最古典、最至關重要的核心概念，就在於它的侷限性，它的自私，以及它如何將一個人雕塑為對方眼裡獨一無二的存在。然而，Samantha 似乎無法理解──到了這裡，「她」彷彿漸漸變成一個「它」了，人與機器，終究畫出不可抹滅的界線。
最近有個人很紅，是說出娘炮一詞的王陽明。因為出席電影宣傳，在拍照有人要求比出愛心手勢，因此說出：「我不比娘炮動作」。有人緩頰說，這是為了符合人物設定，這是角頭態度，會請他退駕。不過性別歧視並非可以輕描淡寫過去，以下，我將從三個層次分析：公眾人物的言論限制、娘炮的歧視意義、如何建立性別意識。
「用影相說話」的拍攝原則、「有故事的反派」的人物設定、「不要按照順序說故事」的敘事技巧，「創造反思的空間」增添作品深度與餘韻；這些好作品該有的元素，或許只要是個資深的追劇仔就有能力侃侃而談。然而，能像《亡命機劫》將這些元素完美組合的作品並不多見。
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其實這三套分別來自日本、澳門及美國的電影都各有趣味，可惜時間及心力所限，部分作品只能匆忙寫下寥寥幾句感想，乾脆把幾篇觀後感集合成長文（來騙騙view數）（笑）
（下文部分有劇透）
《登入無盡島》是一部有意思的遊戲紀錄片，法國團隊與導演在疫情這幾年裡在一款開放世界遊戲中沉浸963小時，藉由與裡面玩家和團體的接觸與觀察，探索關於他們玩這款遊戲的意義，在虛構遊戲世界裡是逃避真實世界，還是另一種人生與人際相處 ？並且注意到在開放世界裡除了遊戲殺戮外，玩家似乎有另一種遊戲的觀感體驗。