兩天一夜（Deux Jours, une nuit）-成為自己生命中的英雄

在系列大片、英雄片橫行的時代，聲光特效不夠刺激，好像手中的那張電影票就不夠划算，現代觀眾進戲院還會期待些什麼呢？我想，除了感官的刺激之外，更多觀眾期待在電影中找尋共感，期待自己像電影主角般，去愛、去瘋狂、去冒險、去受傷，去想像自己就是聚光燈下的那名角色，去體驗任何在現實生活中缺乏的感受。

小人物的故事不容易寫，但往往能起到改變人心作用的，卻是那平凡而深刻的日常。《兩天一夜》對我來說就是這樣的故事，瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard）卸下濃妝與華服，近乎素顏地扮演起極其平凡的妻子、媽媽，卻依舊在電影中帶給人滿滿的感動。

瑪莉詠柯蒂雅飾演的Sandra是一名有兩個孩子的媽媽，之前因為生病而留職停薪，現在病癒要爭取復職。公司發現十六名員工可以完成的工作，不一定要Sandra回來才能運行。公司展開一場匿名投票，要獎金還是要Sandra？選擇支持她，將會失去1,000歐元的獎金，這筆金額對許多家庭都是一筆救命財。Sandra需要在一個週末的時間，盡可能爭取多數同事們的同意，讓她回來復職。

《兩天一夜》的故事雖簡單，卻非常洗鍊精準，對於情緒帶動的掌控和角色刻畫，其實都經過精細的設計，不是流水帳般地講述兩天一夜的經過而已。

電影開場五分鐘，就點明了角色危機、困境和目標，不拖泥帶水，抓住觀眾的好奇。不需要透過冗長的角色情感建立（臺灣的戲劇經常有種沈重和不知所云的拖戲），電影中也刻意不明說Sandra生了什麼病，或是病況如何，給了一個懸念，讓觀眾好奇與同情，同時這也更貼近於我們的日常。

危機 ∕ Sandra的去留掌握在同事手上，若多數決讓Sandra留下，16名同事就沒有了1,000歐元的獎金，反之，Sandra就失去這份工作。
目標 ∕ 想辦法爭取同事的投票同意，讓自己可以待在工作崗位
困境 ∕ 生著病的Sandra，能否克服自我懷疑，在一個週末間逆轉投票結果？

電影第九分鐘開始，旅途展開的號角響起，我們跟著劇中的Sandra，一同期盼、希冀著等待我們的好消息。

但僅兩分鐘的時間，就像是腎上腺素激退，真實的痛感與考驗這時才出現，「沒有人真正關心我」、「我一無是處」、「一場徒勞」、「做不到」。我們似乎猜出Sandra罹患上了憂鬱症，但即使沒有生病，我們不也都經歷過這樣的自我懷疑中。

電影中，善於運用這樣的情緒曲線，好消息、壞消息；高漲的、失落的情緒交替著，不僅帶動角色的旅程，也牽引著觀眾的心弦，和Sandra共同經歷所有驚喜、悲傷、難堪、失落、鼓舞與感動。單一情緒過了五分鐘便會疲乏，在這樣的小品電影中，成功地讓觀眾與角色達成共感更為重要，因此每場戲的扣連、節奏力道的拿捏、人性刻畫的多樣與深刻，不同強度打擊與振奮，甚至是中場休息吃根冰淇淋的時光，仔細感受，這是部精心編排的樂章。至今，我依然記得心被揪著、跟著屏息呼吸的那些時刻。

在很小的時候，我們就學會了許願，學會期盼，在伸手拿取的過程，卻也歷經失望或背叛，幾乎要放棄之際，卻又在此時看見一絲可能性。在人與人相處時，學會付出與成長，學會信念與堅定。Sandra穿著亮粉色的戰袍，即使時有退意仍願向前，我想那一刻所有的觀眾，都在心中為她鼓舞吶喊著吧！

電影中，除了主角之外，對於配角們的安排刻畫，我覺得也是成功的關鍵。如何在短暫的數分鐘交集，讓配角也擁有「故事」，極為考驗編劇功力。在電影中，沒有誰是真正的壞人，每個人都有自己版本的故事和選擇，比起「對錯」，我們更常面臨「兩難」。不論主配角的選擇是基於什麼理由，作為觀眾的我們，都從中收穫了感動。

我們不會知道人生的下一步將面臨什麼樣的難關，也無從比較誰的關卡比較悲慘或困難，能拾起的就是即使會害怕，仍願意向前的勇氣，一步一步實踐，那一刻我們都是自己腳本中的英雄。電影走到結尾，沒有配樂、沒有歌聲，僅僅是聽著Sandra踩踏的腳步聲，仍感到幸福滿溢。

電影結束後走出戲院，冒出來的第一個念頭是「這人生劇展般的題材，拍的太精彩了！」題材普世，故事簡單卻深刻，重要的是，以製作成本來看，700萬歐元（約2,500萬臺幣），也幾乎是臺灣一部電影的常見的製作預算。這部電影，在世界各大影展中入圍、獲獎，為世界的觀眾帶來無數感動。有時候不禁感嘆，臺灣的電影究竟怎麼了？別說在影展中的能見度，買票進戲院的人數大幅減少，說不上幾部五年內上映的國片，更別說多數人對臺灣電影唱衰的多於支持的。

臺灣不缺故事，卻缺少把故事說好、說得精彩的人。人的注意力就那幾分鐘，把故事講得吸睛、動聽，在踏入一個全新的世界中，給個hook讓你乖乖地跟著角色的步伐前行，跟著在精神快潰散之際，猝不及防地來個punch振奮人心，故事邁入尾聲之時，又讓你獲得滿足，好像人生在這兩個小時間完整了。這是故事的魔力，沒有聲光效果，卻帶給觀眾滿滿的沈浸體驗。

這部像是私密日記般的小品電影，有著恢宏的格局。也許就像李安說的，臺灣電影不乏題材，卻少了這樣紮實的格局刻畫。