又一個被工作摧殘的星期四，如常地急步奔往大街趕車，車子如常地離自己而去。打開手機程式：
「25分鐘（預定班次）」
顯然地沒有回復正常（下刪二千七百九十六句髒話。）
街上的人，如常的肩摩轂擊；路上的車，如常的熙來攘往。整段軒尼斯道，就好像只有剛剛亮起的淡黃色街燈明白自己，在孤獨的對岸跟我對望。「至少還有你明白我。」
一分鐘前的怒火和髒話，已登上了身邊的一輛輛車子裡，世界再紛擾、工作再煩人也好，這一刻的軒尼斯道，彷彿只有你跟我一樣。
揮一揮手，紅燈、綠燈交錯著，撥動著由車子織成的秀髮，是要吸引城市人的目光，停下腳步向你行注目禮嗎？
可是，一分鐘過去，跟你對望的，還只是我。
很孤獨嗎？最少你眼中有我，我的眼中也只有你，甚至世界上只得我跟你，那便很足夠。
究竟當時遠在波士頓的林奕匡，使出了哪種魔法，能把時間凝住？
原來只需一部琴，一支色士風，雷柏熹跟Edward Chan的爵士風，掃去了孤單和寂寞，也為Phil的音樂注入新的感覺。
Oscar的文字，為Phil創作的旋律如常地帶來一點暖，不過這一種暖，卻跟Phil以往的大有不同。
對，以往的暖，是滲進樂迷的心坎裡，但在《孤獨的對岸》裡的暖意，卻是流遍自己的身體。那個「她」，也許不曾存在於世上，卻在幻想之中陪伴我們，茫茫「人」海之中，總有一點光明白我們，與我們同在。
Music break裡的色士風，添上了一份陶醉。
「96_！有冇96_？」車站職員的一聲咆哮，喚醒了還在跟淡黃街燈對望的我，原來已經過了二十五分鐘......
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