旗津海風

今日搬進一個港邊木屋(大概就離海水20多公尺)，以前似乎是供給水手起居的宿舍，房裡採光良好空間寬敞。港邊仍有船隻與起重機在運作，房子緊鄰鐵軌，送貨的火車不時經過。像村上春樹小說裡重考生隱居專注唸書的地方。

面對海港視野遼闊，海風徐徐，想起大二暑假，很多個凌晨騎車滿載器材過過港隧道至旗津，和學長姐與阿德，等待陽光等待渡輪。意識未明的在渡輪上悠悠晃晃，看著、拍著那些過場片段。「5.4.3.2....」到喊「卡」期間大家靜默且專注，雖然那些片段有些根本不會剪進片裡，但總覺得自己在參與什麼偉大的事。

有一回我們在民宅後門窄巷中，尋找定點等待陽光。正午頂光垂直，從獨棟與獨棟的民宅間縫隙，像切開暗影，一道道光束從頂落下，在後門清洗魚肉的老婦人，趴坐在棄置鐵馬椅墊上的花貓，在轉角對弈的老者，四通八達全都清晰可見，有些窗邊加裝鐵欄，有些蓋了遮雨棚，那些本該直倏倏的光的甬道，變得像裂痕，歪曲傾斜。沿著那些裂痕，我們不停轉彎，那些場景都那麼地像，地上遺留的魚內臟、花貓、對奕的老者，你甚至不確定那隻貓是不是原本那隻。往盡頭光度刺眼的地方走，就會出現在另一個完全陌生的門牌號碼前。(那是種緩慢沸騰式的焦慮，總覺好像就在附近卻又找尋不到，然後在同一個眼熟的地方不停打轉。)在一窄巷裡，未成年的男主角，站在陰影處伸手觸摸從頂落下滿滿塵埃的光束。那不知道是不是暗喻一種指引，一個方向的指引。我沒有問過學姐(編劇與導演)。那時候我還沒聽過德布希的《Clair de Lune》，如果有的話，也許在現場會落淚也說不定。

當初劇組的人員似乎都過的不錯。在自己路上的都持續推進著。
不知道那兩個未成年的演員變成什麼樣的大人了。