【喝咖啡聊音樂】聖經之所以為聖經者（巴哈：無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲）

前些日子寫了關於無伴奏小提琴的「新約聖經」作品介紹：

但後來想想，我卻連「舊約聖經」的巴哈無伴奏小提琴作品都還沒介紹，感覺這張拼圖缺了重要的一塊。

今天我要從眾多錄音專輯當中，挑出一個最正統、最符合風格正確的版本，來讓各位有一個基本而正確的入門。

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這張專輯是由荷蘭的小提琴演奏家Jaap Schröder所演奏的版本。荷蘭可說是歐洲的古樂大本營，先前我們在巴哈無伴奏大提琴組曲版本介紹中所提到的「古樂派」大提琴家Anner Bylsma 也是根基於荷蘭。

Jaap Schröder除了參與古樂風格演奏、在古樂學院當中擔任首席以外，他本身也是一名音樂學家，曾出版關於巴哈無伴奏的演奏風格著作。

既是古樂派演奏家，又是古樂學家，相信你一定很好奇，他的演奏能為我們還原多少巴洛克時期的真實面貌。首先我們先來了解，巴洛克時期的弦樂演奏，有哪些特性：

其實說了這麼多，最快的方式就是拿這張Jaap Schröder的版本和帕爾曼的版本作比較，馬上就分出誰是現代人、誰是古代人。當然有關於是否該用現代方式來詮釋古樂，有著許多辯論，但我認為那是個人品味的問題，只是以古樂風格演奏，需要更多的考究，因此比較能了解該作品較為真實的面貌。

另外，巴哈的無伴奏小提琴作品，與大提琴不同的是，手稿存留了下來，我們不必老是懷疑這個版本為何和其他版本拉的音不同。無伴奏大提琴各版本當中，許多片段連音高都有出入。既然無伴奏小提琴樂譜已經沒有爭議，我們就可以在古樂的還原風格為根基之上，更深度地了解為何巴哈的這套無伴奏小提琴作品是聖經等級。

光是賦格用在小提琴上，就是個石破天驚的舉動。這使得往後的作曲家在創作提琴獨奏樂曲時，都要考慮來個一手，腦力激盪看看自己是否也能在提琴有限的演奏技巧上寫出完整而令人驚豔的賦格：

Ysaÿe：無伴奏小提琴奏鳴曲第一號第二樂章：

Bartók：無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章：

Britten：無伴奏大提琴組曲第一號第二樂章：

希望你也能從上面幾部現代作品中，重新感受巴哈對獨奏弦樂器技法的突破所帶來的貢獻。

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