釀短評|《鎖命佈局》

更新於 2020/05/04閱讀時間約 1 分鐘
海報:采昌
有 Simon Pegg,有《沉默的羔羊》+《原罪犯》,光這樣好像就還算值得親自走一遭。「有錢人想的和你不一樣」的設定帶來大半部片的懸疑,滿好看的,雖然有點可惜最後發現他們想的,也沒那麼不一樣。(/黃以曦)

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《誰是被害者》的產業開展意義非常大,既證明台灣能夠做出兼具國際類型結構與在地情感特色的類型劇,又用強大的技術實力證明我們的影像質感高標,加上非常優秀的選角卡司,與相當出色的核心設計(包括命案梗、也包括男女主角的搭檔設定等等),絕對具有讓台劇揚眉吐氣的企圖心與實力。
《奪魂鋸》般打破身體完整性尋找解法,陷角色於危機的層出不窮、大小反轉、「誰都無法相信的」疑陣故布幾乎到了惡趣味的程度。對女主角(和大多數觀眾)而言的第一堂解剖課,有身體奇觀也有知識的細膩。孤絕風雪的雙線敘事乍看如《龍紋身的女孩》,但有著貼近森田芳光《刑法第三十九條》那類的控訴核心。
聽到「市長」這個職稱,或許會出現很多不同的情感與想像。擅長層層遞進人物的導演 Mario Martone 呈現了一個布加拉提(而非麥可.柯里昂)式的教父市長。
在《DAU》終於問世後,看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然,不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時,俄羅斯給人的整體印象:無視國際批評,連辯解都有點少,我甚至如此思考:伊利亞.赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現?
結合數個主題,中年焦慮、父子情、網戀、異國風情,每題都淺淺的,但仍交織出餘韻不盡的人生感觸。主人翁自以為在感受與回應著種種,卻其實繞了太遠的一圈,才終於傾聽與看見自己。
在《DAU. Natasha》中人們愛,也探討愛,人們爭吵與狂歡,在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」?《DAU》計畫如同一場悖論,關於主導與介入的矛盾,關於壓抑與失控的反差。
《誰是被害者》的產業開展意義非常大,既證明台灣能夠做出兼具國際類型結構與在地情感特色的類型劇,又用強大的技術實力證明我們的影像質感高標,加上非常優秀的選角卡司,與相當出色的核心設計(包括命案梗、也包括男女主角的搭檔設定等等),絕對具有讓台劇揚眉吐氣的企圖心與實力。
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聽到「市長」這個職稱,或許會出現很多不同的情感與想像。擅長層層遞進人物的導演 Mario Martone 呈現了一個布加拉提(而非麥可.柯里昂)式的教父市長。
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結合數個主題,中年焦慮、父子情、網戀、異國風情,每題都淺淺的,但仍交織出餘韻不盡的人生感觸。主人翁自以為在感受與回應著種種,卻其實繞了太遠的一圈,才終於傾聽與看見自己。
在《DAU. Natasha》中人們愛,也探討愛,人們爭吵與狂歡,在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」?《DAU》計畫如同一場悖論,關於主導與介入的矛盾,關於壓抑與失控的反差。
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