我看了電影她們(Little Women)之後，思考一個問題：很血腥的限制級電影《小丑》(Joker)是找年輕女性大提琴手Hildur來配樂；反而很溫馨且以年輕女性為主軸的電影《她們》（Little Women）是找年過半百的男性交響樂指揮亞歷山大·戴斯培（Alexandre Desplat）?
不過看過這兩部電影之後，覺得是很好的安排。除了性別年齡平衡外，Alexandre Desplat的配樂多樣性很適合這樣題材的電影。
Alexandre Desplat雖是法國籍，但其實是混血兒：父親法國籍，母親希臘籍。接受正統音樂科班的訓練他，專長為作曲和指揮，在音樂學院任教，偶而也會在電影內客串演出。雖然是以正統交響樂為主，但仍會融合各式各樣的風格和樂器，所以可以將歐洲音樂帶入美國好萊塢和亞洲。
和李安(Ang Lee)導演合作的國片《色，戒》（Lust, Caution），將西方交響樂帶入亞洲，而獲得金馬獎的肯定。畢竟，《色，戒》所描述的上海正被西方列強瓜分，其實是很應景的。
而和長年合作的魏斯·安德森（Wes Anderson）導演之作品《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）中加入了中歐樂器的音樂和風格，例如曼陀林等等，並獲得奧斯卡等獎項的配樂獎；而和魏斯·安德森（Wes Anderson）中合作的定格動畫片《犬之島》（Isle of Dogs），因為電影和故事風格是以日本為主，還加入了日本太鼓。而我觀看時，還以為是日本音樂家的作品，結果是Alexandre Desplat的作品；這種感覺就是觀看《寵物當家》（The Secret Life of Pets），聽到片中的美國流行爵士樂後，發現到也是Alexandre Desplat的作品之感覺類似。
在他以《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）獲獎無數的同一年，另外一部作品《模仿遊戲》 (The Imitation Game)也獲得多個電影配樂獎的提名，《模仿遊戲》 (The Imitation Game)雖採正統的交響樂，但配合戰爭片的劇情和具有同性戀的男主角之心路歷程，而音樂風格也需要跟著改變。
而在另外一部得獎作品《水底情深》（The Shape of Water）中，用其擅長的管弦樂等做出很應景、古典、又充滿奇幻和緊張刺激的配樂，也可算是經典之一。
在她們（Little Women）中，雖然是以年輕女性為題材的電影，可是卻是在南北戰爭的背景下，因此很適合他以古典樂型式創作。特別是在女主角喬(Jo)在奔跑與新書印刷出版時，因為那段時間沒有任何對話與特殊音效，他的配樂就能填滿其空隙並且給他很好發揮的空間。
就現在來說，古典樂很難有創新的空間，而且古典與現代音樂往往是相對而非絕對。正如電影《阿瑪迪斯》(Amadeus)中，莫札特(Mozart)的音樂被現代的我們認為是古典樂，但在當時是輕快活潑且不受拘束的"流行音樂"，和莫札特本人個性很像。
因此，目前古典樂在電影音樂中會有比較多創新的空間，因此要看電影聽電影音樂才會比較能聽得到古典音樂。而本片的音樂雖然是古典樂為主，有時電影會出現生離死別的片段而變得沉重緩慢，但也是會配合劇情而有很輕快活潑的音樂，原聲帶的音樂曲目內容算是相當豐富。
最後Alexandre Desplat也因本片贏得IFMCA的最佳劇情片原創配樂獎(Best Original Score for a Drama Film)，其實他也是IFMCA的常勝軍。
