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<figure class="graf--imgNormal " data-block="true" data-editor="98s4c" data-offset-key="2bj9m-0-0"><div class="media-wrap" id="5f72dc3cfd89780001a54b85" data-float="center" style="position: relative; display: flex; flex-direction: column; align-items: center; justify-content: center;"><div class="sc-etwtAo jhEsPf adultLink"><span class="sc-clNaTc dnrTlu adultLink">作者已霧化此圖片,請斟酌點閱。</span></div><img tabindex="0" src="https://d2a6d2ofes041u.cloudfront.net/resize?url=https%3A%2F%2Fimages.vocus.cc%2F3dea1b0e-31b3-4b03-9b1e-df425bcd54b4.jpg&amp;width=740&amp;sign=IKaX0vy0z-zY1p2NSuoJXxhpnE9cm2CpUCM19Ztnn7w" class="figure-img" style="cursor: zoom-in;"><figcaption class="imageCaption" style="cursor: text; display: inline-block;"></figcaption></div></figure>


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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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