速寫
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一直覺得速寫會壓縮到寶貴的完稿時間，所以一直拖著沒練。
但想提升畫技的欲望越來越強，即使犧牲一點完稿時間，還是想來速寫。
速寫畫的通常不是喜歡的動漫角色，而是不太帥氣的真人裸男，難免會有點吃力。但畫著畫著，反而逐漸療癒起來了。
速寫就是純粹的畫畫本身，沒有劇情、沒有角色、沒有進度壓力。
我有幾把茶壺，不是名家也不金貴，平日飲茶就隨興取拿。凡是總有無常，就在一丁點的小意外發生，壺身被輕敲撞時，小壺裡的事也就被敲抖出來，茶湯的溫度正好把記憶暖呼起來。
繫連著淡淡的哀傷的壺
30多年前，爸爸因為經商失敗，家裡遇上了很大的經濟變故，我們慌亂搬了家，在陌生的地方落腳，龐大的債務
就像艾倫斯（Sönke Ahrens）會指出，相較於把重點放在最後要完成的那篇（通常相對較長）的文章上面，其實平時的筆記才是構成文章最重要的部分。胡塞爾的工作方式或許也是秉持著相似的理念，很多時候，他負責的是把要處理的問題架構、關鍵概念寫出來，後續的資料整理和完稿成書，則都由學生來完成。
每當有人問我：「AI 這樣畫，還算創作嗎？」我腦中浮現的畫面，從來不是螢幕或演算法，而是一間昏暗卻熱鬧的畫室。木地板上散落著畫布與顏料，窗邊的光斜斜落下，一群年輕人低頭作畫，而房間深處，站著一個影子很重的人—林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）
關於林布蘭，流傳最
旅行畫畫，不一定是為了留下「美好的紀錄」。如果你要真正理解這句話，必須回頭看看愛德華·孟克的家庭。
因為在 1888 年走進奧斯格斯特蘭之前，孟克的人生，早已被死亡與恐懼反覆標記。
孟克五歲那年，母親因肺結核過世。那不是一個「會慢慢被消化的悲傷」，而是一個直接缺席的核心位置。
家裡很快被一種陰
我很多學生是女性，很奇怪的是坊間許多社區大學上課的學生多半也都是女性居多，那我們就來聊聊少數印象派女性畫家瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt，1844–1926）
瑪麗·卡薩特是位美國人，1860年來到巴黎時，這座城市已經有一套很完整的「觀看方式」。
誰可以看、誰被看；誰站在畫面外，誰被放進
如果你習慣用「金色、人體藝術、裝飾性圖案」來記住 古斯塔夫·克林姆，那你很可能忽略了他生命中一段安靜、卻極其關鍵的創作時期——他在湖邊的夏天。
每年夏季，克林姆都會離開維也納，前往薩爾茲卡默古特湖區的 阿特湖。這趟移動看似只是避暑，其實更像一次「退出」。退出城市的社交、委託與目光，讓身體與視線都慢
這個禮拜的旅行速寫觀察課，我想把目光拉回我們每天生活的地方——台北市。如果你仔細想一想，全世界其實很少有一座城市，能像台北一樣，在這麼短的距離裡，同時容納這麼多元、多貌、多變化的建築形式。
台北的建築不是「設計出來很完整的一套」，而是一層一層被時間堆疊出來的結果。
你可能在同一條街上，就能看到帶
如果你曾經在旅途中發現，自己明明走了很遠，卻好像一直回到同一個地方，那你大概能理解，為什麼葛飾北齋一生反覆畫的，始終是富士山。
他沒有一直在路上。
但他用了一輩子的時間，完成一趟最長的旅行。
畫《富嶽三十六景》時，葛飾北齋已經七十多歲了。那不是一個適合遠行的年紀。身體衰老、生活拮据、住所不定，