《刻在你心底的名字》同志電影的新類型突破
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《刻在你心底的名字》(2020) [7/10]
說來有點弔詭，已經通過同性婚姻合法化的台灣，近年來卻沒有聚焦在同志情侶上的商業愛情電影，彷彿同志題材已經被侷限在文藝電影裡，或是只能當作擦邊球、宣傳噱頭上的支線劇情。《刻在你心底的名字》為這個困境做出非常成功的突破，把同志愛情電影拍的就像一般純愛片一樣甜美可口，打破同志電影和一般觀眾之間的一道牆，同時保留「特別身份」的坎坷淒美，議題上仍有專屬於它的討論價值。
過去的同志電影有一個現象是，對於異性戀來說有時難以帶入情緒，甚或會有點尷尬、故事發展太過浪漫離奇、沉溺在悲觀主義、離觀影者親身經驗太遠等等問題，讓同志電影和一般觀眾之間總會有些隔閡。另外對一位鋼鐵直男來說，就算我的心理上是完全支持同志，在看到情慾畫面時，生理上難免還是會有無法控制的尷尬。
但《刻在你心底的名字》沒有讓我有這種尷尬，它的故事安排完全聚焦在兩人的感情上，和以往同志議題往往只有陪襯的功能截然不同，從相遇、相處、遺憾到重逢，都在他們的兩人世界中，連配角的存在都只是為了映襯出他們刻骨銘心的初戀。兩人所經歷的情境和一般人相去不遠，在戀愛過程中會有的難忘回憶，像是在MTV偷親嘴、一起交流彼此的夢想、因為受傷憤而逃離到遠方，有了這些一般人比較容易想像、甚至曾經有過的經歷，共鳴度提高不少，自然就可以體會到「每個人的初戀，都跟史詩電影一樣偉大」。有了前面扎實的情感鋪陳，後面的情慾畫面就一點也不尷尬了，我第一次看到同志情慾畫面會有「Wow...好美...」的想法，那我從沒有懂過的美，《刻在》讓我感受到了。
除了畫面和故事很美，同志電影不能被忽略的議題，還是來自於是否能被社會所接納。故事建立在剛解嚴的時代，雖然表面上已恢復自由，實際上則是戒嚴的餘燼延燒，大部分人民的觀念仍停留在戒嚴時期的保守，而權威人士仍然繼續作威作福，打壓與時代不符的聲音。這樣的時代背景其實和同志的處境相同，雖然同志婚姻已經合法化，但還是沒有讓這個社會的所有人接納，甚至還會出現惡意扭曲的言論。導演很聰明的將同志會遭遇的逆境轉嫁到時代背景上，用時代的窠臼去取代民眾迫害所帶來的憤世嫉俗，讓觀影過程中沒有同志被社會遺棄的不適感，又同時保有議題的討論度。
當時我是和一位同志朋友一起看這部片，看完的當下覺得電影很OK，但又很怕自己是陷入「這就是拍給主流意識的人看的片，但同志看了其實會不爽」的偏誤，好險這位同志朋友並沒有這樣覺得，我想這要歸功於導演本身的經驗，不僅可以站在同志的立場，同時又可以顧及一般觀眾的感受。但其實最後一段的安排我覺得滿出戲的，問題出在這兩位演員，他們其實演的沒有破綻，實力派的演技也沒話說，但因為太常看到這兩位在銀幕上的表演，甚至還和其他戲中的造型相同，所以看他們演這樣的角色會覺得違和感太重，當下我是用「奇文共賞」來作為這段的註解。但後來想想這段的存在還是有它的必要性，因為有了這一段遺憾中帶點圓滿的收尾，才能讓《刻在你心底的名字》這個片名成立啊。
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《刻》是一部愛情片，有對青春愛戀的追念；它是一部同志片，有對同志處境的捕捉；它是一部時代片，有對時代變遷的映照；它是一部藝術片，有對電影藝術的雕琢；當然，它也是一部商業片，有對票房營收的追求。就此而言，《刻》從企劃、劇本編寫，到製作、宣傳…等各個環節，確實有成為「史詩電影」的企圖與野心。
你有沒有一個深深刻印在你心底的初戀呢？
樺姐是沒有的。
如果你有，那真的是很讓我羨慕啊，也請一定要好好珍惜嘿。
電影中放入另外一部電影，是常見的致敬手法。《刻在你心底的名字》也與多部經典電影相關，從主角的名字「Birdy」，角色的台詞「只有傻瓜才不知道我的意思」，到他們在戲院偷走的海報，都是藏給資深影迷的彩蛋，兼具時代感、角色塑造及故事脈絡，這可能是我看過，與經典電互動最緊密頻繁的一部片。
在這樣的校園情境下，男性間的曖昧情愫，則是以友情包裝成愛情的型態進行偽裝，藉此矇混過關。儘管如此，同儕間的恐同氛圍以及對出櫃同志的追擊，也迫使未出櫃者扮裝成異性戀來保全自身安全。對於同志來說，校園是既危險又安全的，既能巧妙地偷渡同性間的愛情，同時又要確保身份不被異性戀的他者所揭穿。
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