消失的幸福
又在心中閃耀
盤旋煙霧
訴說神聖符號
我沉靜思索
等待愛人回歸
我潛在深海之極
仰望妳最後一舞
當一切都落幕
幻影被吞噬進虛空
垂頭默視
僅存心碎的微光
一點一點滴落
失戀
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伍迪的沙龍
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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你——
我的生命之光,
化為我夜空中不可磨滅的星,
因你而黯淡,
無盡的夢魘,
如月沉淵。
刻骨銘心的相遇,
注定的邂逅,
化為縈繞心田的枷鎖,
無法逃離宿怨的牢。
2
我,
我們的相遇,
你影中的影,
如縹緲雲霧,
承載著你的痛苦與哀傷,

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