《聲命線索》(The Call) / 2020 / 南韓
（以下有雷）
2018 年，李滄東的《燃燒烈愛》改變了電影予我的認知和意義，除了藉由「飢餓者」和「飢渴者」虛實描摹出青年抓不著的未來，不可忽視的是新人演員全鐘瑞的破格演出，不論是關於存在與不存在的啞劇，還是夕陽餘暉下的生存之舞，這位女演員的表演都已烙印在我心。時隔兩年，疫情延燒，原從四月延期至九月上映的《聲命線索》，是全鐘瑞的第二部作品，就算與前作大有不同，編導不是出手便能橫掃獎季的李滄東，而是來到年僅三十的新人編導李忠炫，卻還是那麼的令人期待。然後又延期了，最終在十一月底，惋惜的只能從小螢幕觀看。
講了影響與坎坷，代表的也正是滿懷的期盼，坦白說，《聲命線索》是全年度最令我注目的作品，於是上線不到一日，自己已經觀賞完兩次。影片開始，朴信惠搬進一幢舊房，很快的電話響起，另頭的全鐘瑞傳來求救的信息，但地址就在朴信惠身處的屋子。接著怪事發生了，朴信惠找到一本日記，記錄著全鐘瑞還沒經歷過的日子。瞬間理解，兩人處在不同時間點，同間房屋，並只能透過一通通的電話揭開謎團。
影片由蒙太奇建立的跨時空敘事結構，玩出了新意，除了是過去與現在，也是一種過去造就成多種分支的現在。所以每通電話、每次抉擇，都不只是變動當下而已，角色倆的所作所為，正是反轉先前認知的線索，實為驚豔之筆。但編導李忠炫更聰慧的是不敘述時空，他全篇藉朴信惠一角遊走被改變的多種未來，同時隨著情節發展，舊房變成豪房，豪房瓦解為廢墟，廢墟搖身成了與殺人魔對決的險境密室，也算具有某部分的玩味存在。
但最掐緊人心的不是異動的世界，也不僅僅是電話那頭的駭人事件，而是朴信惠得知著一切，卻不具有拯救一絲一毫的能力。不過回歸源頭，全鐘瑞為何會愈發瘋狂，是因為養母？因為疾病？還是因為這通穿越時空的電話？但首先我們必須肯定全鐘瑞的表演，從影至今帶來兩部作品，即詮釋出兩位生涯角色。而單就本片，已經有著極大的討論空間。在第一次觀賞時，角色聯想起的是美國恐怖電影裡頭，那些殺人不眨眼的魁武形象；第二次觀賞，則明顯有著《小丑》的邊緣、癲狂與活出人生的體悟，甚至看見鏡頭運用上的致敬；然而回頭再想，影片還涵蓋點日本導演園子溫的異色風格。所以她的「狂」是哪裡來的？我想這種複雜的畸變就是根源。
《聲命線索》給出的結局是開放式的，編導李忠炫第一次明白地展現故事的可能性和可塑性，這是極其重要的。電影粗看能見朴信惠和全鐘瑞是藍色與紅色，悲傷與憤怒，正派與反派；細看其實卻是嫁禍者與受害者，欲求不滿與首獲自由，被拯救與拯救。所以不僅是驚悚，不僅是逃亡者和殺人魔，電影訴說得還是人性善惡，也因此才把結尾落在「睜眼」與「綑綁」。
電影評價：A+
台灣上線日期：2020.11.27
台灣上線平台：Netflix Taiwan
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躲在電影裡的詩人
