隔壁影評-荒誕的戰爭《聖誕殺戮日》
大家好，我是老王
有沒有人可以告訴我，日本到底有對喜歡用炸彈犯當犯罪題材？
《聖誕殺戮日》以恐怖攻擊為題材，在東京進行一場又一場的爆破攻擊！
以佐藤浩市為首的強大演員陣容，在本該闔家歡欣的耶誕夜，進行了一場對戰爭的大型控訴！
準備好了嗎？
那麼，我們開始吧！
《聖誕殺戮日》講述著在快樂的耶誕夜前夕，一場於百貨商場的爆炸引起了關注與恐慌，在耶誕夜當天，警方與炸彈犯展開周旋，卻因民眾對此事件的樂觀態度，造成嚴重的傷亡！
直到最後解開真嫌的身份後，我們才能發現這是一場對於戰爭的復仇與對執政者的控訴，但其表現手法，確實令人汗顏。
【僥倖心理】
僥倖心理，在心理學上有一種說法是對事件把握控制力上的懶散，像是跟你說要居家隔離，你就還是要跑去五月天演唱會，還以為不會被抓到！
而在《聖誕殺戮日》中，這種心態可謂是導致重大傷亡的元兇，都告訴你哪裡有炸彈了，都告訴你那時會爆炸了，卻仍有一堆為了流量、為了湊熱鬧，保持著僥倖心態的民眾群聚，導致本可以控制的傷害，變的難以控制！
踩踏事件、醫療堵塞，種種的影響，導致了犯人對人性的失望！
踩踏事件、醫療堵塞，種種的影響，導致了犯人對人性的失望！
出生在太平盛事的無知者，這句話用來形容電影中的日本人民確實確切不過。
犯人在宣告中強調，這是戰爭，而戰爭，伴隨的則是犧牲，在整部電影中，犧牲的不僅是上百條人命，更連兇手本身，也是促成事件完成的籌碼。
【這個戰爭有點亂】
《聖誕殺戮日》的角色定位十分單一化，甚至可以說功能性，你甚至有時會困惑到底中村倫也與西島秀俊到底誰才是主角。
每個角色幾乎都在階段性出現，很少有貫串全劇的角色，硬要說的話西島秀俊的刑警算一個，但劇情給他的發展性實在過少，不斷暗示著他是個有過去的男人，但卻直到最後都沒將伏筆揭露，這也導致這個角色變成一個單純追緝真兇的刑警，角色魅力盡失。
此外中村倫也的角色轉折也有些刻意，前中期表現的冷漠在後期性格卻一百八十度大轉變，我一直以為他是個悶騷男，後期的表現卻更像是戀母情結。
佐藤浩市就更不用說了，好好一個實力派演員實際展現演技的部分不超過三分鐘，影薄的程度簡直讓人差點就遺忘了他的存在，簡直能說是整部電影最冤枉的工具人。
【劇情漏洞一堆】
佐藤浩市為何會與兇手搭上線？
開頭中村為何對徒步爬上東京鐵塔的時間感到好奇？
西島秀俊的過去有什麼陰影？
井之協海跟中村是怎麼突然認識的？
佐藤浩市回來的目的？
為何佐藤要特別提醒西島？
抱歉，但一切的一切，不合理之處簡直隨處可見。
加上不斷交錯穿插，凌亂又破碎的回憶真的令人感到腦袋發脹！
逃過了《致命天際線》，沒想到卻逃不過《聖誕殺戮日》，在2021年的開端，我就想問看個好電影這麼難嗎？
我還寧可《聖誕殺戮日》多描述一些日本警方在這種恐攻事件上做的處理程序，或是一些即便手上有著炸彈，卻還是反射性的日本職場文化！也不想接觸這樣一部既不緊湊，又無動作的反戰爭宣導，對我來說，沒選擇《破處那件小事》真的是虧大了！
我是老王，下次見
此篇文章會顯示動態置底廣告
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
為「電影」刻墓誌銘，絕對比為真實生活的人或人生容易；這甚至要延伸到已年屆高齡的阿莫多瓦，或許是在用電影為自己寫自畫像，你可以說那是《隔壁的房間》是一封寫給電影的情書／遺書（有人說，最好的遺書都是情書）。為了對抗死亡的恐懼，為了尊嚴擁抱死亡，為了再一次有尊嚴的宣告：死神不存在。愛與性，在我手中。
可能包含敏感內容
幾乎能篤定，阿莫多瓦的餘生都會如此浮誇下去了。紫衣黃裳、湖水青沙發與赤色綠色躺椅，以及燒在兩位影后面容上，烈火樣的紅唇、紅髮......，恍惚間，那把火燒暖雙瞳，烘乾我們將落未落的珠淚，也象徵性點燃了死神的衣角，令原著小說《告訴我，你受了什麼苦？》中未竟的「死亡」，如一葉羽毛般失重飄升。
這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
人生就是高與低，在癌症這種心裡小房間內更是變成狂喜與憂鬱。蒂亞達史雲頓和茱莉安摩爾在本片飾演一對知交，前者癌症末期，於是在後者陪伴下度過人生，故事比我想像中還要有戲劇性。
蒂亞達飾演的瑪莎曾是一名戰爭記者，她見識夠多，甚至太多讓她似乎關心外境大於照顧個人，為越戰愛人生下一女，知道世人
今天再次與大家聊聊改編自江戶川亂步小說的經典電影，不過不同於上一部介紹的屋根裏の散步者走的是怪誕獵奇取向，今天要介紹的這部電影是實打實的犯罪推理題材。不同於上一部屋根裏の散步者受限於粉紅電影的規格，這部電影有著更為寬裕的預算與片長，更加精緻的製作，更為強大的陣容，且雖然不是粉紅電影，卻有著比粉紅電影
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
為「電影」刻墓誌銘，絕對比為真實生活的人或人生容易；這甚至要延伸到已年屆高齡的阿莫多瓦，或許是在用電影為自己寫自畫像，你可以說那是《隔壁的房間》是一封寫給電影的情書／遺書（有人說，最好的遺書都是情書）。為了對抗死亡的恐懼，為了尊嚴擁抱死亡，為了再一次有尊嚴的宣告：死神不存在。愛與性，在我手中。
可能包含敏感內容
幾乎能篤定，阿莫多瓦的餘生都會如此浮誇下去了。紫衣黃裳、湖水青沙發與赤色綠色躺椅，以及燒在兩位影后面容上，烈火樣的紅唇、紅髮......，恍惚間，那把火燒暖雙瞳，烘乾我們將落未落的珠淚，也象徵性點燃了死神的衣角，令原著小說《告訴我，你受了什麼苦？》中未竟的「死亡」，如一葉羽毛般失重飄升。
這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
人生就是高與低，在癌症這種心裡小房間內更是變成狂喜與憂鬱。蒂亞達史雲頓和茱莉安摩爾在本片飾演一對知交，前者癌症末期，於是在後者陪伴下度過人生，故事比我想像中還要有戲劇性。
蒂亞達飾演的瑪莎曾是一名戰爭記者，她見識夠多，甚至太多讓她似乎關心外境大於照顧個人，為越戰愛人生下一女，知道世人
今天再次與大家聊聊改編自江戶川亂步小說的經典電影，不過不同於上一部介紹的屋根裏の散步者走的是怪誕獵奇取向，今天要介紹的這部電影是實打實的犯罪推理題材。不同於上一部屋根裏の散步者受限於粉紅電影的規格，這部電影有著更為寬裕的預算與片長，更加精緻的製作，更為強大的陣容，且雖然不是粉紅電影，卻有著比粉紅電影