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雙生火焰之旅(10)：命中註定的人
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嬋娜的左腦
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地球Online紀事
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2024/10/05
進入十月的能量之後，我開始能夠好好地穩定地把專注力放在我自己身上，去關注自己當下的六感感受到的東西，開始摸索每一個當下、做了每一件事之後身體跟心境的感覺，我開始慢慢學會放掉自己想要顯化的目標(放掉意思是還在但不一直抓著)。每天去做自己想要嘗試的事情，去做那些我預定好想要去做的，然後做完感受跟觀察。
2024/10/05
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2024/09/10
七月中我出國一個月，然後接續著是M出國一個月(他今天飛)，中間我們見面了兩次，一次是我還有很強烈等待感的時候約的(他讓我等了兩個多禮拜)，另外一次是昨天，表演班的同學約的。
這是我正式調整自己心態之後的第一次見面，然後讓事情有機的去發生然後去感受我們之間的氛圍跟感覺。因為之前我們的進展幾乎
2024/09/10
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2024/09/08
近幾天一直經歷一些觀念的翻轉，搞得我之前是怎麼看待跟M的關係我還要自己翻自己前幾天的文章才想得起來XD 九月三號的時候我還覺得，目前跟他關係的現況就是我要不要撐到他願意好好面對這段感情的那天。
但這幾天我一直在從顯化的角度重新思考，我發現對我來說「等待感」是讓我最不舒服的一塊。我跟M九月四
2024/09/08
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寫完這篇終於知道為什麼這樣的關係要被稱作雙生火焰，因為我們就像是火焰一樣燒光彼此的虛假與偽裝，燒光自己的過去與被信以為真是實體的虛幻。是彼此的互相昇華跟轉化的最強火焰。燒光所有對自我的不信任與定罪，燒光所有的條件與限制。就如同這張圖一樣。
心魔在我們分開的時候不斷跑出來，我開始對他產生各種期望以及
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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前幾天在寫書的時候，突然想到某一句我對我雙生講的那句話，想要打開來看，結果就驚訝地發現時隔8個月之後，他終於已讀了我的訊息！我把這個消息告訴了某個朋友，她說：「過了8個月就為了已讀嗎XD」我也很訝異於自己的反應，既沒有過度興奮，也沒有對他「只是已讀」這件事感到一丁點的失落。他如果光是要看我的限時動
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