野柳地質公園
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第二人只要1111元。
冬天的東北部陰雨綿綿，
想避都避不開。
12/23第一站來到野柳地質公園，
一下車小販就拿著雨傘鞋套過來兜售。
距離上次造訪野柳已超過30年了，
當時是地球科學課程踏查地質，
學術名詞一堆待熟記，
肩負考試壓力，
沒有玩樂的愉快心境。
今天雖遇到下雨但風浪不大，
各區域都正常開放。
第三區距離較遠且範圍較大，
受限於時間，
我們只在一、二區活動。
行進時要留意警示標誌與標線，
切勿跨越紅色標線。
這裡的岩石主要因風化和侵蝕作用，
日積月累形成的外貌，
人們發揮想像力為其命名。
地質作用不會停息，
今日看到的女王頭，
脖子已較數十年前纖細，
也許不久的將來終會殞落，
但也可能有新的女王頭誕生。
仙履鞋不小心遺落在海邊，
想起「佐賀的超級阿嬤」木屐哲學，
「人們丟掉一隻木屐，
起先會捨不得把另一隻丟掉，
隔幾天覺得一隻木屐沒作用，
死心之後就會把另一隻也丟掉，
這樣我們就能湊成一雙了。」
所以也許仙女會放棄尋找鞋子，
把另一隻鞋也丟下來，
就能湊成一雙呢。
仙履鞋附近發生過數次溺水事件，
林添禎銅像紀念救溺英雄，
觀光客要自律依照規定活動，
避免憾事再發生。
每當東北季風來臨時，
此處紫菜及髮菜生長特別旺盛，
但岩石相對也特別濕滑，
我們看到有一位婦女，
正冒險在岩石上採收。
仙女鞋和女王頭都在第二區，
第一區為蕈狀岩、薑石
及燭台石的主要集中區。
領隊還介紹他個人發現的私房拍照景點，
拋開學術研究的框架，
發揮創造力和想像力，
每一塊岩石都鮮活起來，
秘境就在每個人的心中喔！
聰嫂忍不住把野柳地質公園，
和去年旅遊的澳洲墨爾本大洋路連結，
兩者都是大自然的鬼斧神工作品，
野柳讓人可以近距離品味細節，
大洋路則是遠觀，
讚嘆其雄偉巨大的氣勢。
朱銘美術館
朱銘本名朱川泰，
15歲時跟隨雕刻師李金川學習雕刻及繪畫手藝，
奠定他紮實且深厚的技術基礎。
但他不甘只是成為高薪的雕刻師傅，
而是想成為一位「真正的藝術家」，
30歲時毅然決定拜入楊英風老師門下，
正式踏入藝術創作領域，
朱銘是楊英風老師給他取的名。
楊英風老師採取的方式不是「指導」，
而是引導朱銘找到自己的風格，
並創造機會讓朱銘被看見。
朱銘以「鄉土系列」富含生命力的木雕作品崛起，
卻毅然轉往「太極系列」創作。
「鄉土系列」具象著重細部的刻畫，
「太極系列」初刻是從招式簡化而來，
當大家都持反對意見時，
楊英風老師獨排眾議支持他，
老師知道小雞和水牛綁不住朱銘的爆發力。
「太極系列」逐步深化精神體悟，
從有形到無形，
兼備形似與神似。
被日本國立京都美術館館長河北倫
評價為兼具重量感和動感的作品，
且沒有一位日本雕刻家能做到。
當太極系列受到重視及好評時，
朱銘又開始發展「人間系列」，
他說人間包羅萬象，
想要怎麼做、用什麼材料都可以，
一輩子都刻不完。
題材和媒材都更多元。
「人間系列」反映了朱銘對俗世人間
形色人物的透觀和呈現。
朱銘隨著歷練和體悟，
「人間系列」的創作也從觀察外在轉而探視內在。
在朱銘的美學觀中，
創新一直是其堅持的理念，
總是勇於放下已知，
邁入未知的挑戰。
他更把藝術當成修行，
凡是「修行」就是一輩子的全心全意。
每一種新的開創，
都是從學習過渡到修行之後，
自己去參透、領悟出來的。
沒有人可以教你。
1987年開始，
朱銘逐步地落實他「種活藝術種子」的夢想，
從無到有，從荒地變桃花源，
在臺灣的金山創建了一座美術館。
朱銘美術館1999年9月19日正式成立，
是台灣最大的戶外美術館，
成立美術館是為了呈現藝術發展的過程，
也是為了作品建設一個好歸宿。
美術館本身就是一件超大型作品，
戶外展覽的很多大型作品，
都讓參觀者能近距離互動，
甚至將自己融入成為作品的一部分。
聰嫂是第二次到美術館，
美術館範圍很廣大，
每次來可以找不同的重點慢慢看，
美術館的宗旨有二：
「推廣雕塑藝術」、「推動兒童藝術教育」，
所以也辦理兒童的藝術體驗活動，
就算只是看著寬廣的天地，
都能讓人覺得放鬆。
朱銘感受到媽媽的慈愛，
以及兩位恩師的提攜，
他把這份愛表現在作品上，
以美術館推廣藝術回饋到社會上，
每次來到這裡都能讓人感到溫暖。
結束今日行程回台北，
今晚入住國賓飯店，
雖然雨似乎停歇，
但溼冷的天氣讓人不想逛街，
決定到一樓阿眉餐廳吃晚餐，
今晚早早躲入溫暖的被窩囉！
