二十有六

更新於 2021/02/20閱讀時間約 4 分鐘
今年的我二十六歲。人們說二十五歲會經歷quarter-life crisis,大概說的是學業完成而事業未成、告別柴娃娃戀愛但又未想settle down的一種迷茫吧。可對比二十五,二十六的我才真正感受到quarter-life crisis中的crisis到底是怎麼的危機。二十五只是20s的一半,可由二十六開始,就正式踏入20s的下半場了。二十六開始,也就真正開始感受到時針(而不是秒針、分針)正滴嗒地轉動。然後意識到,要過自己想過的人生,就不能再像從前般的馬虎過日子了。
可但是,這又談何容易呢?
身邊大部分朋友跟我一樣,到得這個年紀,工作了幾年,初出茅廬對職場的好奇心退卻了大半、對工作的熱情也降溫了不少、對人生的迷茫則加添了不少。是月入十萬也好、是月入二萬也好,對現況也不太滿意,即使是前者,生活說實話是不賴,可就是不快樂。
而我這一年也很努力,思考我的人生,並打算辭掉穩定的工作,出國讀書,重新出發。
用了幾個月做好心理準備,甚至覺得好像身邊有大大小小的signs,也在鼓勵我踏出信心的一步,就算旁人看似是很不理智的決定,也儘管去追夢吧。這半年而來,我一直很相信《The Alchemist》中的一句話:
When you want something, all the universe conspires in helping you to achieve it.”
可現實卻是,我還未踏這leap of faith,腳卻已經踏了個空,碩士申請失敗了。
現實是,好不容易你決定跟隨你的心做決定,但偏偏上帝不給你開路。
太多的書、電影、名人告訴你跟隨你的心、追隨你的夢:《Into the Wild》的作者說沒有比安穩的將來更摧毀冒險的精神;《La La Land》的Sebastian沒有妥協做人氣搖滾樂隊成員,最終實現夢想開了爵士音樂酒吧;Michelle Obama放棄了高薪的律師工作很成功地如她所願做了很多為社會帶來改變的工作。而我也為”vaut mieux vivre avec des remords qu'avec des regrets” (大意就是寧願為你所做的後悔也不要為你沒有做的後悔)做好了準備。但他們都沒有告訴你的是,就算你想跟隨你的心、追隨你的夢時,事實也會事與願違的。
然後,《The Truman Show》給了我一點的啟發:
電影記錄男主角Truman的生活──由電視真人騷建構出來、並播送給全球數十萬的觀眾的「現實生活」。隨著劇情的進展,Truman逐漸對他身處的世界有所懷疑,開始有了一連串的疑問並發現了這個「世界」的真相。其中,實境秀節目製作人Christof的一席話尤其深刻:
He (Truman) can leave at anytime. If he was more than just a vague ambition, if he was absolutely determined to discover the truth, there’s no way we could prevent him.
故事中Truman發現了自己在一個電視真人騷後,嘗試駕車突擊離開小城,但最終遇上各種「事故」失敗告終。在回到原本的生活後,Truman裝作一切正常,最終他等待時機成熟,使計瞞騙工作人員,成功離開攝影棚,進入真實世界。
Truman第一次的逃走失敗了,但當他確實知道自己的生活是電視真人騷建構出來後,真相被揭開後,就只有眼前路,沒有身後身了,他已不可能回到過往的生活了。而最終的成功,會在合適的時間實現。
又令我想起美國物理學家Oliver Wendell Holmes的一句話:
Man’s mind, once stretched by a new idea, never regains its original dimensions.
夢想或許不能一蹴而就,又或者我未很清楚真正合適我走的路是怎樣,但我至少認清現在的生活即使看似風光,但並不是我所嚮往的;而我亦認清今次的「夢想」中哪些部分是我真正追求的。之後要做的,或許就是等待時機成熟,再實現夢想吧。
二十六,還是一個有一點重量的年齡吧。
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2020年在疫情下多看了書,就簡單回顧一下所看的書吧。
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*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
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老鳥偶爾還是需要關心菜鳥的適應情況的~ 注意:漫畫內容純屬虛構,如有雷同純屬巧合
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故事的完整走向,基本與自然流動所導出的故事樣貌八九不離十,因為故事的秩序已然生成;後續的調整、修稿,基本上都是在將這種故事秩序梳理得更合理、更契合故事本身的目的──這即是故事創作的秩序性,也是作者的存在意義。它是有規律、有道理,絕對不會是唐突插入的,而能合於這種有秩序且自然的創作流動的人,只有作者。
「一個人都沒有。」 洪紫嵐躡手躡腳地推開門,頭探出杳無人煙的走廊四處張望,面露迷茫的神情。 「現在到底幾點啊?」方茜瞥了一眼窗外。天色如濃稠的墨水,四周寧靜得連呼吸也是擾人清夢的噪音。 「大概是深夜了吧。」被兩人堵在後面的李語低聲說,眼睛一直找縫往外瞧,想找一個路人確認日期時間,但現在火車上彷彿只載
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持有權力之後,我們會發現所要顧慮的事情反而變得複雜且難搞了,政治突然變得不如還身為「人民」的我們看得「這麼簡單」;它所牽扯的不光只是解決貧窮、解決社會問題而已。在試圖解決問題之後,後續會引發的效應、反彈、正負作用,都會在權力施展之後逐步發生──但,這正是權力政治的有趣之所在──
這篇就是為【源】的正式支線故事了,並且我得說,他跟主線是絕對有互相影響的關係,只不過礙於主線的敘事觀點,不能放進去而已,還希望各位看倌能好好享受這篇~
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